摘要：关四平同志《刘姥姥三题》一文(载《北方论丛》1990年1第期,以下简称“关文”)细心地描绘了刘姥姥性格发展的轨迹;独具只眼地指出:“程乙本和雪芹原著中的刘姥姥,前八十回是形神俱同、性格无异的一个刘姥姥,后四十回里则一分为二,变成了面目酷似而神韵有别的两个刘姥姥”,进而探讨了“原作者与续改者思想倾向、艺术水平、美学情趣的不同”;见解独到地分析了曹雪芹笔下的刘姥姥这个小人物所具有的三个方面的美学价值,其论不乏新人耳目之处。尽管如此,依笔者愚见。

摘要：是元代杰出戏剧家关汉卿的代表作,距今已经七百多年了.这部伟大的剧作通过元代下层妇女窦娥的悲惨遭遇,揭露了在封建专制统治下恶人横行、官吏昏聩、法制黑暗的社会现实,表达了被压迫人民的觉醒和反抗.剧作震撼千古的艺术力量和价值为我们塑造了一个反抗者形象--窦娥.对于作品,这一形象充分透彻地表现了主题思想;对于观众,这一形象惊天地泣鬼神,永久地鲜活在人们的心中.而这一切应归功于关汉卿对这一形象的成功塑造.今天,笔者就形象塑造的手段方式作一分析探讨.

摘要：列夫·托尔斯泰于70岁高龄时写下了不朽代表作——《复活》(1889——1899)。这是他一生思想和艺术不断追求与探索的光辉结晶.《复活》深刻而广泛地表现出了19世纪末沙皇俄国的重大社会问题,最集中地宣扬了“托尔斯泰主义”,体现了托尔斯泰“撕下一切假面具”,达到“最清醒的现实主义”的思想。《复活》是通过男、女主人公的不断忏侮、反省走上精神和道德上的复活,借以表现人性由丧失到复归的过程。

摘要：为了寻求载运类工程机械的共性特点,有效地指导产品外观形象设计,首次提出了工程机械性格的概念,重点研究了载运类工程机械的性格形成过程和发展趋势。通过对典型产品性格变化与社会需求、技术水平之间关系的梳理和相关文献的整理,认为现代载运类工程机械的性格特点是刚强、沉稳、机敏,其性格形成经历了性格孕育期、萌芽期、塑造期和成熟期4个阶段。

摘要：万事万物总是有其发展的相似性和内在规律性，所以当人类发明“音乐”一词，音乐的历史发展也注定与人的历史发展有着紧密的关联性。在笔者进行西方音乐史学习的过程中，尝试总结各个时期的音乐发展特点时发现各时期音乐发展总是和人一样有一定性格发展规律。所以在这里笔者依据人类性格发展的特征，浅析西方音乐史各时期性格发展与人类各时期性格发展的相似性及其内在的联系和规律性。

摘要：近年来,谈论喜剧与喜剧美学的人多起来了,但是何为喜剧,何为喜剧美学,喜剧艺术的创作者(作者、导演、演员)的喜剧意识,喜剧美学理论工作者们对喜剧性的研究与对喜剧艺术的认识,却不断出现"喜剧性场面",这些都影响了真正的喜剧艺术的产生与发展.因此,有必要对我省近年来的喜剧创作进行认真地讨论.什么是喜剧?这好象是个常识,无须赘言.但人们常常在谈论喜剧时。

摘要：苏童从1985年至1991年的文本大致可分为三种类型:其一,假定性文本,如《一九三四年的逃亡》、《飞越我的枫杨树故乡》和《罂栗之家》.这种文本不是去模拟或反映一种现实,而是去想象或假定一种现实.苏童凭藉着罕见的玄思冥想的天赋刨造了一个崭新的艺术世界.请注意,我使用想象或假定而回避了某些批评家所说的回忆。

摘要：话剧这个源自欧洲的舞台样式是以语言的音响形象为媒介直接诉诸观众听觉的综合艺术.它是以人物对话和动作推进剧情表演和性格发展与我国传统戏曲歌、舞、诗三位一体、综合融通的表演方式有本质的差异.100年来弋登·克雷高度重视舞台幻觉的艺术理论斯坦尼斯拉夫斯基以写实体验为核心的表演体系成为话剧舞台的主旋律.但我国话剧现实主义演艺风格呈现出极其丰富多变的发展态势特别是借鉴了民族戏曲虚实相生、综合融通、象征写意等艺术技巧不断丰富和提高了话剧的艺术表现力使话剧获得强大的生长能力.

摘要：历史剧《商鞅》向艺术本体回归李晓过去关于历史剧的讨论，争论颇烈，论点集中在历史真实和艺术真实及“古为今用”之上，则也纠缠在历史事实的表现上。一些学者、教授、评论家都发表了许多冷静的观点，我也凑过一份热闹，大家都要为历史剧“正名”，却似乎谁都未能说清楚...

摘要：在我国用上下句构成唱腔的戏曲音乐中,京剧二黄唱腔上下旬的结构有较大差别,形成较多变化;上句有长上句和紧上句之分,便于表现多种不同的内容;下名常出现垛字,且有附加句,改变了下句句法的单调感,上下句中许多地方都可因表达内容的需要而自由延长或用拖腔。各种板式的反调唱腔发展得比较完备;唱段较完整、独立性较强,讲究首尾呼应和结构严整,已形成较稳定的曲式,而不仅是上下句交替松散的连缀。传统的以上下旬构成唱腔的戏曲中,京剧二黄唱腔发展到了最高的水平。由于胡琴定SOL、Re弦;唱腔曲调主要表现出大调的特性;上、下旬都在板上起唱,节奏比较严整等因素。