摘要：本文探讨《红楼梦》情节运筹的特点,指出按照人物性格逻辑运筹情节发展趋向、借助偶然性契机造成情节发展、汇聚细线情节成为枢纽性情节等艺术特色。

摘要：文学总是违反自然逻辑,而遵循“心理逻辑”。本文论述了文学写作在性格逻辑、艺术真实,情节巧合和怪诞等方面的心理逻辑的规律,即服从于审美心理的情感趋向、意愿趋向和“本我”趋向。

摘要：最近,一台反映中原农村新面貌的小戏即将赴京参加全国农村题材小戏调演.笔者满怀兴致地观看了这台小戏.这台小戏,有的从农民重视科技的角度表现了新时代农民的新思想、新观念,有的从人与人之间的关系的角度表现了农民们良好的道德品质,有的从干部的廉洁奉公方面表现新型的干群关系,有的从破除陈规陋习的角度展示了农村的精神文明文明建设的成果.

摘要：本文对茅盾文学活动中的理性精神及在创作中的作用进行了论述，探讨了这种精神与艺术表现、生活体验等的辩证关系，认为在近年因“非理性”、“无意识”等思潮的盛行而导致文坛面临理性危机之时，强调茅盾的这种理性精神，弘扬我国现代文学的优良传统有其显著的意义。

摘要：《红楼梦》里的人物,描写得实在是太生动了。一个个人物性格各异又鲜活灵动,读者仿佛就能从纸上看到活生生的人在行动,在说话。而且这一个人物的行动和言语,决不可能混同于另外一个人的行动和言语,因为他们有着各自不同的性格逻辑,他们的行为和言语都有着各自不同的心理依据。我们常常会以为,这是曹雪芹太熟悉生活了,太熟悉他所描写的人物了。他随意地一下笔,各种人物就活灵活现地出现在纸上。他实在是个天才,是个善于描写人物的天才。

摘要：人们将戏曲称之为“美妙绝伦的戏剧艺术”,不仅是因为戏曲之形式美是“世界上独一无二的”,是“美妙绝伦的”,而且,还在于它的人物语言,特别是它的人物对话(包括唱词)是美妙绝伦的。一戏剧人物对话既不同于叙述描写语言,又不同于人物独白。叙述描写语言和人物独白,是对人物、事件和自己内心系统的表述,一般的说,在相当长的一个时期内,客观的人、事、心理状态是相对稳定的,因而叙述描写和人物独白,除了那种绝对的自由联想方式外。

摘要：乔典运的脚步一直在河南的荒山野岭之间徘徊,他注视着河南乡村的风雨飘摇,体验着河南乡民的深层苦恼。他用他那支苍老的笔,为读者塑造出不少独具审美内含的艺术形象。如时时事事都“听上级的话”的张老七;坚信社会主义的“理根”就是一个“穷”字的何老十;“有福同享,有难同当”遗风薰染下的关老二以及在封建主义道德秩序毒害下完全丧失了独立人格的三爷等。乔典运长期生活在农村,因此,他对农民的生活有着真实而深刻的体验。乔典运的作品非常注重对生活的概括和提炼,因此,他创造的人物形象都具有很强的象征意义,也具有很高的审美价值。三爷是乔典运在《问天》中塑造的一个艺术形象。由于三爷深受封建道德秩序的毒害,人际关系中尊卑长幼

摘要：谁也说不清,究竟有多少文学作品,在历史长河中逐渐象泥沙一样沉淀下去了。那些流传下来的至今依然熠熠闪光的优秀篇章,相比较来看毕竟是极少数。文学,有它自身优胜劣败、生存(?)争的规律。一部分古典作品能存在于今天,必然有其存在的理由。《红楼梦》是值得中国人民骄傲的一本书。《红楼梦》里写的四百多个人物中,给读者留有鲜明印象,甚至象熟人似地“活”在眼前的,就有好几十人。一部小说,能一下子提供这许多活生生的形象,不仅是在中国,就是在世界文坛也是十分少见的。两百多年来,对这部书的研究经久不衰。

摘要：也许仅仅是一种巧合吧,迄今为止,我重要一些的戏剧创作活动偏偏和冬天有缘。 农历1995年岁末的一个冬夜,我与一个叫梅帅元的朋友驱车来到南宁市郊一个叫大王滩水库的地方,找了间客房住下,他约我和他修改一个叫做《歌王与将军》的壮剧剧本。

摘要：一、学习内容确立课文《玩偶之家》节选的是第三幕的结局部分,即"娜拉出走"这一戏剧史上的经典一幕.教材编者给出了这样的学习提示:梳理主要的矛盾冲突,说说娜拉为什么坚持"出走";结合时代背景,讨论娜拉出走的社会意义;根据人物的性格逻辑,联系社会环境,设想娜拉出走后的结局.由此可见,"出走"是教学的突破口,把握好"出走",就可以准确分析娜拉和海尔茂的性格,理解他们之间矛盾冲突的本质,把握作品的思想意蕴.