摘要：传统小说一般都是镶嵌在故事情节这个框架中的,而完整的故事情节,必定要讲究故事线索的“起、承、转、合”,必然要有“圆满”的结构布局。由于这种“圆满”的结构布局,作家便成了无所不知、无所不能的全能上帝。这种有头有尾的“圆满”结构已为现代作家所抛弃。福克纳的《喧哗与骚动》大大革新了传统小说。它和本世纪初相继问世的其它意识流作品一样,将小说内部相对稳定的格局击碎了。内心世界的展现随着瞬息万变。

摘要：一、戏剧意象的特征 审美意象是艺术中具有主体性、有机整体性和象征性的表现诗情的总体幻象。在戏剧中,审美意象的表现具有两极性、骚动性和预兆性等特征。

摘要：心理批评：《画梦录》张龙福在三十年代的中国文坛上，何其芳首先是以其清丽婉转的浪漫主义诗作而引人注意的，然而当他转向精心从事散文创作时却更加令人瞩目。这不仅因为他以刻意求新的艺术匠心来努力进行中国现代散文的文体变革工作，并以显著的成就向创作界证明了“每...

摘要：细读费穆电影《小城之春》,聚焦这一中国电影史上有着重要美学价值的作品,将其置于中国传统文化和美学的视野下加以审视,进而阐释中国传统美学究竟以何种方式存在在电影的影像和叙事中,以此来论证中国传统美学精神在电影中的深刻附丽。在前人研究的基础上再论其从形式到内容的创新性和开拓性,考证费穆的叙事风格所受到的西方戏剧电影观念的影响,受到中国"诗""画""剧"艺术精神之影响的理论依据;分析费穆对中国传统美学观念中"意象""意境"等问题的自觉探索和影像呈现。

摘要：在讨论现代主义诗歌意象艺术的时候,我们面对着两个背景。首先,现代主义诗歌非常重视意象的营造。李金发曾经谈到:“诗之需要image(形象、象征)犹如人身之需要血液”。①穆木天强调“诗的音乐与造形之美”对“内生命的反射”,但它不是“说明的”,而是“暗示的”。②孙作云指出:“现代派诗的特点便是诗人们欲抛弃诗的文字之美,或忽视文字之美,而求诗的意象之美”。③孙玉石先生说,“现代派诗歌一个最大的特点是朦胧性、意象性和多义性”。④而朦胧性和多义性,都是意象性之果。诚如朱自清先生指出的,现代派诗的意象营造,是“远取譬”,“仿佛大大小小红红绿绿一串珠子,他却藏起那串儿,你得自己穿着瞧”。⑤言其意象营造的迷离与晦涩。另一方面,在一个三维架构的诗歌本文模式中,意象居于中心位置,它架起了言意的桥梁,划开了诗与非诗的界限。这要从语言与意象的关系谈起。诗歌的语言是意象的构成,不是抽象概念的符号集合。在一定意义上理解,诗歌语言就是意象语言,语言和意象是重合的。但必须加以辨识的是。

摘要：小说总是以情节取胜。情节又是媒介。它展示矛盾的发展，逐渐逼近人物形象，进而获得亢奋的审美情绪。《喧哗与骚动》作为一部典型的“意识流”作品，其人物心理活动不再是攀附在情节上的枝蔓。它一方面充当独立的表现对象，另一方面，意识在流动中把内心世界展露的同时，又将自己定格为作品的某种结构。作者多角度叙述，几条意识流互相映衬对照，多侧面、立体地突出了中心人物。