摘要：谈到思想的乐趣，我就想到了我父亲的遭遇。我父亲是一位哲学教授，在二十世纪五六十年代从事思维史的研究。在老年时，他告诉我自己一生的学术经历，就如一部恐怖电影。结果他虽然热爱科学而且很努力，但在一生中却没有得到思维的乐趣，只收获了无数的恐慌。他一生的探索，只剩下了一些断壁残垣．收到一本名为《逻辑探索》的书里，在他身后出版。我认为自己体验到最大快乐的时期是初进大学时，因为科学对我来说是新奇的，而且它总是逻辑完备，无懈可击，是这个平凡的尘世上罕见的东西。与此同时，我也得以了解先辈科学家的杰出智力。这就如和一位高明的棋手下棋，虽然自己总被击败，但也有机会领略妙招。在我的同学里，凡和我同等年龄、有同等经历的人，也和我有同样的体验。某些单调机械的行为，虽然也能带来快感，但因为过于简单，不能和这样的决乐相比。艺术也能带来这样的快乐。

摘要：新一代鬼屋有着好莱坞级特效，一些鬼屋甚至由卖座恐怖电影的原班布景团队设计，并得到了重量级恐陌电影公司的导演和制片人的支持。在一条阴暗狭窄的走廊里小心翼翼地前行，随时提防旁边的垃圾桶里可能突然蹿出来一个只剩半个脑袋的活跳尸；推开一扇门，头顶快速掠过几只被渔线拉动的塑料蝙蝠。这些都是传统“鬼屋”吓唬人的过时把戏。

摘要：纵观近百年的恐怖电影发展史,在其丰富多彩的题材和叙事中,我们不难发现许多以儿童为恐怖形象的电影。虽然婴儿或儿童恐怖片在恐怖片中并不是主流,但从其诞生开始就展现出了异乎寻常的艺术生命力。然而不管这种非主流的恐怖电影是否能长盛不衰,成为经典,它们都折射出了一个特定时代下大众的生活与心理需求,并且担负着一份社会教化的责任。

摘要：土耳其国家艺术馆:赝品撤了 毕加索是20世纪最伟大的艺术家之一,现在他的一幅作品价值高达数百万美元。

摘要：吕克·贝松被人称为法国“斯皮尔伯格”,在国际影坛兼有“艺术意识领先,票房看好”的双重优势,这些让人赞口不绝的影片有《最后的格斗》、《地铁》、《尼基塔》和《里昂》。他还跟斯皮尔伯格一样,童年时代就是一个小精灵,9岁起就搞小电影玩耍,16岁就做各种离奇古怪的科幻恐怖电影梦。他说。

摘要：万众期待的电影《战狼》在4月2日登陆全国各大银幕，作为一部“硬汉”动作战争片，在备受瞩目的同时其幕后的春秋时代也走人了大众视线。2002年起，春秋时代就出品并参与营销发行了多部商业电影。其中《午夜出租车》创造了当时国产恐怖电影的票房纪录，《B区32号》则创造了中国电影投资回报率的最高记录。

摘要：现在吹掉落在你一直想做的恐怖电影上的灰尘。Jason Arber说HD和DV叛逆者会帮助你。

摘要：新晋独立电影厂牌A24出品的恐怖电影具有其独特的恐怖美学,即在题材内容方面追求人文视角介入,视听语言方面重视创新表现形式,并独具深度哲学视角。本文结合A24出品的几部恐怖电影代表作,分别从叙事内容、视听语言、哲学元素三个维度切入,解析A24系恐怖电影的美学特点,以见出其拥有构建崭新恐怖电影图景的巨大潜力。

摘要：分钟一次尖叫”的诱人广告,《午夜惊魂》轰轰烈烈地出场,又悄无声息地收场。事实再次跟观众开了一个彻头彻尾的庸俗玩笑:《午夜惊魂》就是一部标标准准、不加任何水分的“烂片”,其“烂”之状令人心痛。这部片子与去年被恐怖迷们骂得狗血淋头的《凶宅幽灵》总体平分秋色,难分仲伯,与美、日、港、台恐怖片的差距至少在二十年以上,甚至远不及十多年前的《黑楼孤魂》。 国产恐怖片之所以不争气,直到今天都鲜有进步的迹象,一个主要的原因就是急功近利希望以投机带来票房。与国外以质量为本的电影制作理念相比,这种做法显示出中国恐怖电影业的极端不成熟。国外恐怖影片为了营造恐怖的气氛和效果,总是努力探索,竭其所能,运用包括当今最新的高科技在内的一切可以运用的手段。