摘要：对于一个命题,如果假定这个命题为真,经过正确的推理,可以得出这个命题的反面为真;而假定这个命题为假,则经过正确的推理,却可以得出这个命题为真.也就是说,不论假设这个命题是真还是假,都将推出矛盾,这样的命题叫做悖论.一般说来,如果从一个命题出发,根据看来似乎是正确的推理,而可以得出互相矛盾的两个命题来,那么前面那个命题便叫做悖论.

摘要：行为艺术传入中国将近40年,其动机与形式的悖论一直充斥其间。本文从传播效果、传播的异化对其进行分析。其效果有四种,传递正能量、谴责并围观着、由接受转为反感、从偏见到认可。其异化的原因一是事物本身在发展过程中走向对立面,二是因时间或空间的转移而产生异化,三是因受众自身差异而产生异化。对行为艺术广告创意策略建议:把握其落脚点、掌控好尺度、整合媒介立体传播。

摘要：企业的创新、创意离不开有效的政府制度环境,而政府干预却经常处于无效率之中。从多元利益主体博弈的角度,构建了文化创意产业发展"政府干预悖论"的"社会集团、地方政府、利益集团"三元动态博弈模型,再根据逆向归纳法,求解出三方利益最大化的均衡解。最后提出破除"政府干预悖论"的思路与具体建议,为促进文化创意产业健康发展提供参考。

摘要：以解构为基本特性的后现代主义设计,从本质上来说,是对现代主义设计的一种反叛。后现代设计通过对现代主义设计的解构,在感性自由、人性凸显、多元纷呈等方面实现了新的超越,但同时也陷入了经典迷失、媚世轻浮、设计过度等新的困境之中。后现代主义设计在强调"颠覆"的同时,更应该注重"重建",唯有如此,方能走出"解构"的悖论迷雾,真正推动设计的可持续发展。

摘要：动漫产业在现代社会具有广阔的发展前景。在我国,动漫产业目前也已获得了长足发展,但同时还涌现出一系列悖论,这主要包括本土化悖论、品牌化悖论、特殊化悖论和合法化悖论。通过对四大悖论进行解读,将有助于中国未来动漫产业的发展。

摘要：自现代性展开以来,对“加速”的追求同样渗透于文艺领域,媒介技术变革所引发的加速运动深刻改写着文艺形态及其体验。以此为线索,便能够发现伴随着机械复制艺术到新媒介文艺的范式转换引发的后果是,“瞬间体验”从“震惊”到“融入”得以持续推进,并逐渐占据当代人媒介审美经验的中心。然而,通过“加速学”对其辨析发现,瞬间体验至少包含着身体缺席与在场、知觉扩延与截除以及注意力聚焦与分散三个层面的悖论。“瞬间”以速度清除连续性,因此,强调个体保持“沉思”与“减速”的能力,便显得尤为必要。

摘要：2007年，在香港“设计营商周”[Business of Design Week]的亚洲论坛上，全球著名杂志《商业周刊》高级编辑大卫·洛克斯[David Rocks]发言说：“如果要讨论科技与产品，中国理所当然是当今几乎所有产品的制造地；可如果要讨论设计，情况就有些不一样了，中国有着较长的差距需要追赶。

摘要：《东风雨》在叙事场域和影像水准上摆开了谍战史诗的架势,但在情节设计和叙事方式上存在诸多的硬伤,其间混乱乃至混沌的叙事让观众的心绪从焦虑变成焦灼,而影片中过多刻意营造的诗情画意对谍战片风格和整体叙事节奏造成了戕害。

摘要：有多种原因使艺术是什么难以定论,从艺术模仿论、艺术科学论、艺术"镜子"论、到艺术表现论、艺术再现论,再到艺术理念论、艺术直觉论、"有意味的形式"论、艺术经验论、艺术真理论,乃至艺术意境(境界)论,所有这些界定都有其合理性,也有其局限性。现代主义艺术兴起以后,传统的艺术与非艺术的界限消失了,艺术是什么问题本身受到了质疑并被悬置了起来,艺术品何以是艺术品成为学界讨论的重心。但是,只要自然还环绕着我们,人类还没有强大到足以拒绝自然的馈赠,只要艺术还没有终结,人类还需要用艺术关照自己,调节自己,超越自己,人们对艺术的追问和界定就不会终止,而只要自然还没有完全掀开自己神秘的面纱,只要艺术还没有放弃转换自己的角色,对艺术的理解和定义就不可能是最后的。

摘要：几乎人人都承认艺术对人类有着无法抗拒的魅力,可是,我们不禁要问:是什么把人类同艺术紧紧地拴在了一起,一人为什么需要艺术,为什么离不开艺术;换句话说,艺术为什么必然会产生,艺术存在的内在根据是什么呢? 这不能算是一个新问题。中外古今的艺术理论家们早已做过许多卓有成效的探索,