摘要：契诃夫总在变着花样讲故事,让故事的讲法也成为一个故事,甚至比故事更有故事。本文以短篇小说《罗斯柴尔德的小提琴》为例,从悬念、视角、意象、语言四个诗学要素入手,揭示其叙事诗学的魅力。悬念源于解悬的延宕、信息的遗落、话语的留白、叙事链环的缺失;意象是隐喻滋生的地方,是人物生命言说和情感勃发的要地,是人物个体的生命经验与作家对生命和人性思考相联结的艺术支点;多重视角是不同意识主体声音的交杂、重叠,是揭示人物性格、内心世界,表达情感的言说策略;小说语言是高度“意象化”的,作家将意象的隐喻、象征机制运用到了语言中。独特的叙事诗学手段大大拓宽、增生了小说叙事话语的意义空间,其中潜藏着一种逆向的,或者说反转的文本接受原则。只有反复阅读小说,自后向前做反向观照,才能真正把握小说深邃的审美意蕴,体验到契诃夫的比故事更有故事的故事讲法的艺术魅力。

摘要：动画电影看中的不仅是技术，更有对创意的极高要求。题材新颖，又要扣人心弦。这其中便离不开悬念的运用。巧妙安排悬念，是动画电影情节吸引人的法宝，也是创作者需掌握的技巧。因此，本文试图从观众自悬念中获得的心理体验出发，分析总结动画电影创意阶段，悬念运用的各种手法；具体从故事结构、角色设计、场景设计等方面进行探讨；同时，结合具体的动画影片实例，展现悬念在吸引观众、调动情感、有效传播等方面的重要作用，为动画创作起到一定的参考依据。

摘要：悬念与故事密不可分,对悬念的思考一直隐藏在各种虚构叙事艺术的研究之中,从与之有关的理论资源来看,包括以语言和身体为媒介的传统虚构叙事艺术样式(故事、戏剧、小说),对它们的虚构叙事行为及文本的研究发展出情节悬念、结构悬念、信息悬念、心理悬念、修辞悬念等观念;而在以影视艺术为代表的现代视觉技术为媒介的视觉文化中,悬念不仅细化了对虚构叙事行为的研究,而且在对"作者电影"和"类型电影"之别中,在将电影作为商品进行市场营销过程中拓展了悬念的问题域,使之成为文化分析的对象。

摘要：与其他电视节目相比，受众对于电视广告的态度是非常消极和被动的，他们常常以按动遥控器或者去倒水的方式拒绝对电视广告的接受。电视广告如何在信息泛滥的语境中脱颖而出，吸引受众的注意，成为当下电视广告制作人员不断思考的重要问题。而悬念的运用备受青睐。

摘要：首钢搬迁后旧址的功能，已初步定位为“城市西部综合服务中心”和“后工业文化创意产业区”。

摘要：《白日焰火》的票房成功使我们看到了现实主义艺术电影的市场潜力,本文以《白日焰火》、《浮城谜事》、《人山人海》三部影片为例,通过分析电影受众的消费心理和消费行为,从故事选题、叙事方式、营销策略等方面归纳出这些影片的消费元素。虽然艺术电影的创作目的和存在意义并不在于市场和票房,但是再优秀的作品如果只聚焦于影展和小众,那么其社会价值和经济价值必定受到限制。艺术电影虽不必刻意取悦受众和争夺票房,但研究市场、理解受众、尊重受众,才可能有更多的人关注和支持艺术电影的未来命运。

摘要：看到“全国网·晚间影视剧收视情况”报道，反映抗战题材的民族电视剧《鄂尔多斯风暴》（以下简称《鄂》剧），首播收视率在各大卫视排名中紧随《芈月传》，位居第五，我们是不奇怪的。因为连续剧要让观众“连续”看下去，靠的是好奇与疑虑交织的悬念，而悬念的令人信服是要有“根”的，这个“根”就是基于现实生活和文化传统的艺术真实。该剧的首席编剧路远，显然深谙此道。

摘要：2009年恰逢新中国成立60周年，《冷箭》、《延安除奸》、《最后的99天》、《潜伏》、《密战》、《0号特工》等一大批“谍战剧”在各地电视荧屏上大放异彩。一时间，中国的电视屏幕“谍影”重重，波谲云诡。

摘要：电影《贫民富翁》讲述的是发生在印度孟买的杰玛·马里克和他的哥哥舍利姆的故事。两人从小住在贫民窟里，享受无忧无虑快乐时光，那些一贫如洗的日子并没有给他们少时增添多少阴影。随着母亲在宗教冲突中死亡，可怜的兄弟二人过L了流浪生活，这时他们遇上女孩拉提卡，马里克与她一见钟情。然而命运多舛，两人几经分离，几经坎坷，

摘要：一、悬念设计在娱乐游戏类电视节目中的运用