摘要：谍战片中的悬念叙事既是通过反转结构的设置、叙述视角的变化生成并维持悬念的叙事手段,也是依托悬念背后的正、负情感深化悬念机制,牢牢抓住观众情绪的影像实践。《无名》延续了程耳电影一贯的悬念叙事特点,影片对反转结构、视角转化的频繁应用为重新理解悬念叙事机制带来了新的思考。然而,有着强烈情感指向的谍战片悬念叙事机制不能仅仅追求戏剧性的娱乐快感,还应寻求革命的诗意想象与崇高的美学特质,以呈现更有力度的表达效果。

摘要：在希区柯克的电影作品中,空间不仅被用作一个简单的叙事场景,而且还具有制造悬念的功能。希区柯克能够精准利用观众的心理效应,在片中设置具有特殊氛围的场景,通过封闭狭小的场景设置,刻意运用镜头空间,控制景深变化,创造性地利用画外空间,唤起观众的恐慌和不安,极大地营造了影片中的悬念氛围。

摘要：在名著名篇中,伏笔和悬念的运用是作家匠心独运的体现。他们通过精心设计的伏笔和悬念来推动故事情节的发展,同学们在阅读中会不断产生猜测和期待,从而增强故事的趣味性和吸引力。

摘要：目的:文章以电影《英雄》为研究对象,意在深入剖析其特有的叙事结构和拍摄手法,进一步揭示其在文本结构、镜头设计等方面所展现出来的创新性。希望通过深入研究,为电影爱好者和研究者带来全新的理解和启发。方法:文章首先从电影《英雄》的文本结构入手,深入探讨其对套层结构的独特运用,包括情节、人物设定、剧情冲突等多个层面。然后,从电影的镜头设计角度展开逐一分析,重点关注张艺谋导演如何通过创新性的镜头设计成功构建一种全新的影片节奏和叙事方式。结果:通过深度剖析,发现电影《英雄》在文本结构和镜头设计这两个方面展现了强烈的创新性。其运用套层结构、悬念设置手法、创新性的镜头等多个方面的技巧,使影片在节奏和叙事这两个方面都有了极大的突破,成功地构建了一个复杂且精妙的故事网络。结论:电影《英雄》是张艺谋导演的一部杰作,其在电影表达手法、叙事结构等方面的创新具有前瞻性的意义。同时,超前的镜头使电影《英雄》在武打片中独树一帜,为整个武侠电影类别注入了新的活力。独特的文本结构和精心设计的镜头,以及它们之间的紧密呼应,共同创作出了这部具有深远意义的电影作品。

摘要：悬疑电影《扬名立万》以剧本杀探案的方式展开剧情,在“元电影”的形式下融合了戏谑、解构、拼贴、反讽、致敬等创作手法,让观众耳目一新,该片也成为了2021年电影市场上的一匹黑马。《扬名立万》在影像叙事学方面为悬疑电影的创作提供了很好的参考。影片通过多线并存和套层叙事结构架构起了悬疑十足且反转不断的剧情,以精彩的群像戏和欲扬先抑的手法建立起了丰满的人物形象,在封闭的时空场景中隐藏了诸多意象元素,最后将电影情感升华到“真善美”“良知”的层面,达到了艺术价值和思想价值的完美统一。

摘要：通过深入分析《驿路梨花》中“驿路”的隐喻和“梨花”的象征意义,以及悬念设置的艺术构思,指出教学《驿路梨花》不仅要让学生领会其中流淌的爱心与善意,学习设置悬念的方式,而且要引导学生思考该小说创作上的一些不足,以培养学生思维的开放性和思辨性,使其学会运用一条全新的思维路径去阅读“这一类”文本并尝试创作。

摘要：1948年由位于北京城的“中电三厂”出品的电影《深闺疑云》,直接回应了在抗战期间上海曾经上映过的希区柯克导演的作品《深闺疑云》(Suspicion),在剧本人物权力关系的置换中完成了因应战乱时代的集体焦虑表达,同1950至60年代由中国香港生产、改编自希区柯克作品《后窗》《迷魂记》的粤语电影《后窗》《回魂夜》一起,组成了一条清晰的华语电影“借桥”希区柯克的脉络。徐昌霖版《深闺疑云》、中国香港版《后窗》和《回魂夜》等三部电影虽然都不曾明确宣布对西片原作的借重,但不约而同步地走上了一条与传统意义上的中国侦探电影或“含有侦探内容”的电影截然不同的“心探”路径。这三部侦探电影作品不仅承继了相关类型的商业特征,更在顺势应时的具体改编中回应了20世纪中期中国内地与中国香港变动不居的社会政治经济格局,形成了“仿作者以言志”或“解构作者以言志”的独特电影创作兴味。同时,这些影片中叙事策略的“伦理化”倾向,直接导致了对希区柯克电影之于好莱坞工业“解构性”的再度解构,形成了既符合不同时代的华语电影主流受众的认同,同时亦体现创作者自身的“电影本体”探索的电影文本转译特点。

摘要：动画电影看中的不仅是技术，更有对创意的极高要求。题材新颖，又要扣人心弦。这其中便离不开悬念的运用。巧妙安排悬念，是动画电影情节吸引人的法宝，也是创作者需掌握的技巧。因此，本文试图从观众自悬念中获得的心理体验出发，分析总结动画电影创意阶段，悬念运用的各种手法；具体从故事结构、角色设计、场景设计等方面进行探讨；同时，结合具体的动画影片实例，展现悬念在吸引观众、调动情感、有效传播等方面的重要作用，为动画创作起到一定的参考依据。

摘要：悬念与故事密不可分,对悬念的思考一直隐藏在各种虚构叙事艺术的研究之中,从与之有关的理论资源来看,包括以语言和身体为媒介的传统虚构叙事艺术样式(故事、戏剧、小说),对它们的虚构叙事行为及文本的研究发展出情节悬念、结构悬念、信息悬念、心理悬念、修辞悬念等观念;而在以影视艺术为代表的现代视觉技术为媒介的视觉文化中,悬念不仅细化了对虚构叙事行为的研究,而且在对"作者电影"和"类型电影"之别中,在将电影作为商品进行市场营销过程中拓展了悬念的问题域,使之成为文化分析的对象。

摘要：任何一部成功的影视作品,都离不开导演和编剧们所设置的悬念与冲突。只有在拍摄过程中合理处理相关情节,并将悬念与冲突穿插在情节中,才能充分调动观众的胃口,并激发其主动观赏的欲望。本文旨在探讨影视作品中悬念和冲突的重要作用。