摘要：悲剧主题为舞剧提供了塑造复杂人性的土壤。论文将研究视角投向中国当代舞剧中悲剧人物的创作策略,从“舞蹈语言特征”“可视化编排”“构图设计”“编创路径”四个方面切入舞剧创作思维,明晰舞剧悲剧人物形象塑造的关键要素,探讨舞剧悲剧人物创作观念的多维度搭建和系统性更迭,尝试建立起一套适用于舞剧舞台创作的高标准和新模式,引导悲剧审美和舞剧创作的结合向纵深发展。

摘要：我国当代著名的剧作家曹禺说过,莎士比亚是一位使人类永久又惊又喜的巨人。最为我们着迷的无疑是他所创造的生动的、真实的,具有不朽生命力的艺术形象。尤其他创作成熟时期的悲剧人物,以其形象高大、个性鲜明和结局悲壮震撼着一代又一代人们的心灵。然而,“批评家面临莎士比亚的作品就象面临一座无边无际的城市一样目不暇给;因此。

摘要：司马迁的《史记》被鲁迅誉为“史家之绝唱,无韵之《离骚》。”它不但是一部体大思精、无与伦比的历史名著,也是我国文学宝库中不可多得的珍品。司马迁以其如椽大笔,淋漓尽致地刻划出三千年来各色历史人物。

摘要：通过追溯西方美学产生和发展历程可知,“美”在艺术中的重要地位在18世纪中叶的现代美学体系建构中得到普遍认可。从文艺美学整体观的视角分析悲剧人物命运的叙事方式,能够准确把握悲剧美感与悲剧精神。作为戏剧重要的组成部分之一,音乐在整部悲剧中起到重要的推动作用。了解戏剧中的其他艺术要素更能深入探究整体观下的悲剧人物命运。

摘要：莎士比亚的悲剧在世界文学和艺术史上都达到了登峰造极的地步,而他对人物的刻画与把握最能代表其戏剧水平。在他刻画的悲剧人物中,借鉴并吸取了很多传统文学的精华,而《圣经》又是其创作的重要源泉。分析莎士比亚悲剧中人物的圣经意象,对于深入地探讨莎士比亚作品起着十分重要的作用。

摘要：本文概述了司马迁《史记》的基本内容,从真实性以及艺术表现性的角度等分析了司马迁《史记》中悲剧人物的形象分析,并透过对悲剧人物形象的分析展现了他们饱含英勇奋战、不屈不饶精神的悲剧之美。

摘要：林冲这一典型人物的性格发展富有艺术构成的层次性 ,主要表现为主题和冲突的层次性 ;人物自觉意志和情感的层次性以及悲剧必然性因素的层次性。

摘要：顾长卫导演的电影在人物塑造、艺术造诣、精神追求等方面有自己独到的见解和表达,他的处女作《孔雀》,充分体现了他的电影风格,将镜头对准处于社会底层的、勇于追求梦想且被边缘化的人物。之后相继导演的《立春》和《最爱》,都秉承了顾长卫导演一贯的艺术风格和诉求,与《孔雀》并称为时代三部曲。这三部电影中的人物结局并不理想,但是这种悲剧的人物设置具有现实意义,体现了导演对现实社会的深刻反思。一。

摘要：探究路遥小说中的艺术魅力,并从多方位对作家创作心理及致使主人公悲剧的缘由做出深刻分析。路遥把悲剧意识与现实主义有机地结合在一起,创作出具有悲壮冷峻的悲剧美的小说作品,不仅深化了其作品本身主题的社会意义,同时也增添了其作品的艺术感染力。

摘要：本文认为,中国古典悲剧和古代希腊悲剧在悲剧人物的基本特征上都体现了作为悲剧艺术的一般规律,但在悲剧人物的品质和地位上则存在着重大的差异.文章从中西美学对悲剧和崇高的不同理解、对美的本质的不同把握以及悲剧题材的不同来源等方面,分析了形成中西古典悲剧人物差异的美学根源.