摘要：沈从文田园牧歌式的乡土小说在平和冲淡下隐伏着悲剧意蕴。早期作品仅有一种淡淡的哀戚,后来逐渐变得十分鲜明。喜剧成分和悲剧因素相互交织,使悲剧意识得到彰显。普通人的生活悲剧展现不同的悲剧形态,既有社会悲剧,也有命运悲剧和性格悲剧。在悲剧艺术的表现上也显示出不同的特点。

摘要：打开《旧唐书·酷吏传》和《新唐书·奸臣传》,阅读傅游艺的简短传记,看到这个武则天在一年之内由县尉擢拔为宰相的非常人物又被迅速推下死牢,是女皇一手导演的个人悲喜剧,可谓前无古人后无来者。2005年,《唐黄门侍郎傅游艺墓志》在洛阳出土,引起关注,于是利用新资料重新审视这段人们熟知的历史。

摘要：《暗恋桃花源》作为现代剧场艺术作品的成功之作,从三个方面突破了传统戏剧的特点:一、两个故事交叉进行的复式结构;二、悲喜剧结合的观念形式;三、能指与所指发生错落的语言艺术,从而把戏剧艺术推向一个新的高度。

摘要：对比,是鲁迅小说中经常使用的一种表现手法。通过对比,能够充分显现出人物之间的矛盾,使人物之间的利益关系浮现在我们眼前;能够更好地刻画人物性格,棱角分明。本文从小说内部人物形象(人物自身、人物之间)的对比和与小说之外人物形象的对比、小说情节的对比以及悲喜剧的对比来解读鲁迅的《端午节》,凸显出主人公方玄绰接受新思潮却懦弱迂腐的旧式文人形象。

摘要：西方先哲亚里斯多德的是在熟悉和研究业已出现的大量古希腊优秀悲喜剧的基础上,着重针对悲剧创作中的艺术成就与经验给予及时总结和高度概括的一部理论性巨著.它所总结和概括出的许多理论原则,对后世艺术实践(尤其是戏剧创作)产生了极为重要的指导、借鉴作用与持久的影响力.

摘要：喀纳斯狂想曲1冬日神奇的喀纳斯在远方以远召唤着我而我的想象已经荡开得比我的记忆还要遥远得多在赶往喀纳斯的路上是刺骨的风雪唤醒了我的忧伤曾经有过的欲望早就变得生硬是车窗外雪地上的羊群点亮我的孤独在人间的悲喜剧中谁的灵魂会自然的祈祷就像我黄昏路过魔鬼城并在影子上行走跳舞一样如我自己所说我不是隐者是过客

摘要：在3D成为电影界最大时尚的今天,他的梦想居然是拍摄一部返祖的黑白默片,而最后居然真的做到了,人们对他逆时代潮流的勇气所感动,他却说:"其实我没有想那么多,我只是想拍一部自己想拍的电影。"

摘要：近日，湖北省京剧院创作演出的大型近代悲喜剧《膏药章》入选国家舞台艺术精品工程，该剧问世十多年来，一直被公认为是该院以余笑予先生为代表的强力创作集团的巅峰之作。它能够经受时间考验，久演不衰，常看不厌，也充分说明它具有精品剧目的品格。学习、借鉴其成功经验，应当说对于促进戏曲创作是不无裨益的。

摘要：《女编剧的悲喜剧》(上海文艺出版社,1986年版)、《艺术家的浪漫曲》(上海文艺出版社,1990年版)和《多情却被无情恼》(江苏文艺出版社,1990年版)是江苏作家王立信近几年创作的“艺林”系列小说。它们以八十年代湖边市文化界为中心场景,塑造出一系列极富启迪意蕴的“艺林“系列形象。《女编剧的悲喜剧》运用“戏中戏”的新颖构思向读者展示出八十年代江南乡镇企业和湖边市文艺体制改革这两块审美新天地。读者的面前,不仅站立着女编剧程婉如,她的同事、丈夫,而且站立着程婉如剧本中的人物原型;青年农民企业家何方健,支持何方健的农村干部丁同杰。改革冲击着作家,有志于探索新路的作家激流勇进,在改革中寻求创作之源。创作出有新意有力度的作品。女编剧程婉如自觉地贴近生活,到生活中熟悉人物原型。所以她的剧本一炮打响,引起轰动。

摘要：《格萨尔》经过民间说唱艺人的千锤百炼,具有很高的艺术成就,堪称气势恢宏的悲喜剧。降边嘉措、吴伟编撰的《格萨尔王全传》以章回体形式呈现了英雄史诗的宏伟风貌。晁通是这部悲喜剧的关键人物之一,作为格萨尔王的本宗叔叔,他本应是神化王权叙述模式下被神化的王族成员,然而,由于觊觎格萨尔的神授王权,他被作为格萨尔的对立面遭到刻意贬损,以致被妖魔化,成为权欲、色欲、财欲的化身。晁通既是一个被嘲笑的丑角,也是喜剧气氛制造者;他既是映衬格萨尔神授王权合理性和不可挑战性的反面人物,也是说唱艺人们创造史诗民间娱乐性的道具,他的存在使史诗的悲剧因素和喜剧因素得以巧妙整合,达到了很高的艺术境界。