摘要：爱德华·蒙克是挪威伟大的画家，现代表现主义绘画先驱，他极具悲情而又具有象征主义表现手法对20世纪德国表现主义的成长起到了至关重要的影响。他终其一生创作的主题诠释了个人情感和心里历程，他彳亍、往返于困顿人类生死、情爱、恐惧的煎熬之中，并彼生死、情爱、恐惧多向冲突的压迫驱使之下，描绘了世纪末之黑暗颓废的美学图画.

摘要：在西方绘画艺术史中,艺术有着与现实牵扯不断的关系,每件作品都被艺术家赋予了这样或那样的感情色彩。

摘要：1892年3月1目送奶工人的儿子芥川龙之介生于东京。他刚出生后9个月，妈妈便患上了精神病，他是被舅舅抚养大的。芥川家为旧式封建家族。芥川家祖祖辈辈都在将军府任文职，明治维新后，养父在东京府任木土科长，家中生活虽不宽裕，但养父母却琴棋书画无所不通，家庭里有着浓郁的传统文化艺术气氛。芥川自幼受到中国及日本古典文学的熏陶，他精通汉文，能赋汉诗。上初中后，芥川深受世纪末欧洲文艺思潮的影响，

摘要：赵之谦在近代美术史上不仅才华出众，而且才华全面，是一位大艺术家，凭着手中的软毫硬笔（刻刀），待文、书画、篆刻无所不能，昕作无论是一方小小的印章，还是大幅的花卉书法，都透着他极高的心气，挟着一股撼人心魄的气势。可惜他生活在社会极度颓势的清朝晚期，又命不假年，以致根本来不及挥洒上苍赐予他的全部艺术才华就以56岁的光阴走尽了人生之路，

摘要：近期。青年导演田沁鑫在她的大作《赵氏孤儿》搬上舞台的时候。同步推出了自己的第一本剧作、剧论合集《我做戏，因为我悲伤》。这书名让不少人大惑不解。

摘要：本文作者从摄影专业研究者的角度，简要梳理了当代艺术领域展览策划的发展脉络，概括了一些艺术策展的特点与问题，进而以此为切入点，讨论了摄影展览与当下摄影发展之间的关系。本文并未涉及更多近期的摄影案例与分析，因此将其视为一种对既往的梳理、对照与借鉴，应该是一种更可行的做法。

摘要：肖邦和贝多芬的钢琴艺术气质都呈现出鲜明的悲情因素,肖邦钢琴作品的叙述方式是婉约的,其悲情分为悲愤、悲吟、悲恸三个层次;贝多芬钢琴作品的叙述方式是狂放的,其悲情分为悲壮和悲怆两个层次。由于心象与物象的巨大反差,导致二人的钢琴作品呈现出一种"心"与"物"相背离的悲情二元论,但这是超越了个体的悲情叙述,已经成为时代的悲情符号。

摘要：从《红楼梦》的艺术世界和明清情欲美学思潮出发,透视了《红楼梦》的”情”的体现;从人情、诗情、悲情三个方面论证了《红楼梦》是中国古典艺术的极致。

摘要：本文从表现主义戏剧兴起于中西方的相通的时代语境起笔,集中笔墨从"我化"和"化我"两个层面,考察表现主义戏剧在精神气质和艺术风格上所呈现的扬与抑的悖反状态,既把握五四表现主义戏剧与西方之"同",又把握其与西方之"异",既体认它的价值和贡献,又品思它的欠缺与遗憾。

摘要：被称为花间鼻祖的温庭筠，是第一个专力从事词体创作的文人，也是奠定词的传统作风的作家。他使词从形式到内容与风格都基本摆脱诗的模式。具备了独特的风貌。《花间词》66首温词，以女性的闺阁之思为主要内容，对女性形象的描摹表现出了独特的艺术技巧，从而对后世词作产生较为深远的影响。在温庭筠的笔下，她们柔媚、娇弱、精致、优雅而又幽怨落寞，极尽绮丽之美却又凄苦落寞，构成了动人心魄的美。《菩萨蛮》（水晶帘里玻璃枕）便是一首代表作。