摘要：近十年的日本类型电影,在全球资本和技术主导的作用下,产生了更为多元化的传承、沿革与裂变。作为亚类型的浪漫喜剧在好莱坞类型惯例和规定话语中践行东方美学电影语汇,呈现了幻构时空、动漫质感和超克现代性等新型特征。该类型电影在情境建构中所营造的对现实的超越、情感价值观的重塑以及民族文化特性的新表达,不仅凸显了当下日本浪漫喜剧电影独特的类型经验、形式进化及意义指向,也增强了浪漫喜剧类型生产在日本现代社会文化传播及国际电影文化语境中的"泛文本"意义及研究价值。

摘要：王金岭是当代陕西长安画派的代表,是继石鲁先生之后将中国大写意画的理与法、意与境、笔与墨、情与境处理到一定高度的艺术家,他不但传承了长安画派"一手伸向传统、一手伸向生活"的创作理念,更是将当代中国文人的风骨与作品完美结合的典范。王金岭1940年生于河南省新乡市,两岁随家人迁往陕西西安,自幼便对艺术产生了浓厚的兴趣,受家人的引导以及长安文化氛围的熏陶,1960年考入西安美术学院中国画系,1963年毕业,师从长安画派著名画家石鲁先生,1979年调入陕西省美术家协会任创作研究室主任、《陕西美术通讯》主编。

摘要：钱钟书先生在《管锥编》中率先提出了《诗经》中的"企慕情境"一说,它并不仅限于男女怀意,一切人们为之憧憬、向往的事物,而又不能如愿以偿者,都会产生这种"距离怅惘"。"企慕情境"在《诗经》的诸多诗篇中都有鲜明表现,根据其表达的情感内容的不同,可以分成三类:一是男女之间的企慕,二是对贤士的企慕,三是对家乡的企慕。这些篇目,在"企慕情境"的表达上采用了不同的艺术构思,各有侧重,各具特色。

摘要：自古以来,在人们心目中书画就是四大雅事之一,而中国画即国画,古时候称做为“丹青”是中国的绘画艺术,不同于西方的绘画。在历史上品格高雅的人称作雅士、高人、雅儒等,作品称作文人画。与此相反的是品格低俗的称作俗人、粗人,此作品称作画工。