摘要：电影《涉过愤怒的海》透过子女、家庭和社会等方面的张力关系,追问“怎样做父亲”的当下议题,借此窥探中国个体化进程的发展与家庭制度的变迁,传达对于传统家庭伦理的思索与社会原子化的隐忧。现代性危机实质是秩序危机,是主体与相关之物的某种实质性断裂。当主体开始自我放逐之时,孤独与疏离成为人们遭遇的集体性精神症候,情感困境亦难以避免。导演曹保平以质疑爱的方式召唤爱,用毁灭爱的方式重申情感价值,试图探讨“爱与自由”将引领原子化的个体走向何方的未来化议题。

摘要：任何时代,文学都无法完全脱离情感而存在。这不仅因为情感在人类生活中极其重要的位置,还因为语言本身即是人类表达情感的基本载体。作为语言艺术的文学,尽管随着时代的发展、新媒体的崛起,正在面临着被不断边缘化的命运。

摘要：音乐是一门情感的艺术。对此，虽然很多教师有所认识，但在日常教学中常常因为教师语言讲解的过度运用而导致音乐情境的代入不够，这种对要素过度分析和挖掘的教学容易使音乐意象虚无，情感共鸣的缺失就不可避免。要突破音乐教学的情感困境，教师应改变教学观念，帮助学生从认识走向体验，通过动作的演绎来表达情感，通过画面的运用来刺激感官，通过整体的感知来体验情感。

摘要：2010年以来,中国都市电影在商业轨道和艺术轨道上并行发展,既获得了商业成功,又实现了艺术突破,为观众呈现了真实生动的都市生存景观。中国都市电影在内容上较多关注都市中产阶层,揭示了这一阶层人物深层次的情感困境;在主题呈现上不局限于爱情、婚姻等世俗化层面,有了更加广泛深入的人文挖掘和探索,提升了都市电影的情感层次。

摘要：甘南藏族作家王小忠作为新写实主义潮流影响下的新晋作家,其创作的作品贴近生活,贴近现实,常常立足人本主义,书写当代民众的真是生活,以对个体生命的关注,表现个体生命发展过程中的生存困境、情感困境及道德困境,折射出王小忠深刻的人文主义情怀。

摘要：艾伟的《镜中》聚焦个人生活中的情感经历,探寻着现代人遭遇情感困境、面对人性考验时的自我救赎。根据作家的自述,标题力图表示“任何艺术都是人间镜像”,也可以借用“镜像”形容艾伟的叙事风格:精准、清晰、犀利,“状难写之景如在目前”。《镜中》交错地展现各种建筑的造型、光线、色调;众多植物摇电纷披、绿肥红瘦;杭州的晚秋或者纽约的雪夜,如同优美的镜头画面。