摘要：《红星闪耀》以淳朴、自然的风格呈现在观众的眼前。作为革命领袖题材的红色电影，《红星闪耀》具有和其他红色电影相同的共性。演员创作的主要对象是观众所熟知并在他们心目中早已深深烙下印迹的革命领袖人物。因此，银幕形象是否真实、自然，是否被观众接受和认可是该片在表演创作中的核心问题。

摘要：纪录片需要达到情感真实才能被称为真正的艺术作品;正如获得第79届奥斯卡最佳纪录短片的《颖州的孩子》,它以艺术的方式对真实的素材和情感进行打磨锤炼,方能成就其艺术价值。

摘要：本文着力于新媒体背景下运用表演艺术“迈克尔·契诃夫方法”对广播剧演播和创作技巧的提升路径进行分析研究,思考迈克尔·契诃夫方法中心理姿势、能量的身体、情感记忆等身心协调的表演创作技巧在广播剧创作中的应用效果,探求如何通过表演艺术实践理论方法增强新媒体背景下广播剧演播和创作上的“情感真实”“声临其境”的艺术表现力。

摘要：没有俗套剧情的田园治愈剧《去有风的地方》一经开播就获得了非常好的收视率和广泛好评。虽然剧情平淡,节奏缓慢,但《去有风的地方》是一部有热度、有温度、有颜值的优秀电视剧。其鲜明的主题、真实的情感、演员精湛的表演、精彩的观看体验,赢得了观众的喜爱和好评。

摘要：新世纪以来,一些具有艺术创新性的中国电影围绕着真实观念,呈现出共同的美学特征,体现在物质真实的影像再现,情感真实的叙事逻辑和心理真实的意境营造三个方面。不同于以往,写实美学的真实来源与其说是生活,不如说是生命。基于个体生命的存在感知与价值判断,展开电影真实观念的艺术重构,产生现象还原、情之所至和时空重塑三个维度的新面貌。不仅真实地再现人民的日常生活,而且还再现日常生活中个体生命的情感体验和反思内省等精神性内容。

摘要：近年来,新主流电影取得的成绩有目共睹,现实主义也是其重要的美学特征之一。这一批新主流电影并不满足于经典现实主义的美学追求,而是在新时代语境下不断探索现实主义美学在情感向度上的可能性,即情感现实主义。其具体表现为,新主流电影愈加凸显主流情感的表达力、主流价值的承载力、以情感关系为核心的叙事结构力、尊重主流观众感情与价值需求的共情力。

摘要：导语作者运用大量的心理描写和动作描写,勾勒了一幅生动鲜活的生活图景,文风细腻写实,具有很强的艺术美感。用撑船作为象征,比喻自己的学习生活,通过学习撑船,悟出学习的真谛,情感真实而自然,体现了作者对生活敏锐的观察和感悟。河面平静,几乎看不出波纹,走近了才看见一道道细细的水波,它们手牵着手,向地平线缓缓走去。

摘要：中国古典美学论及艺术之美的内在依据时 ,强调艺术美对于自然界的依存与回归 ,以物我合一为最高的境界 ,形成了意境范畴 ;在论及艺术美的主体性时强调情感的真诚自然 ,认为艺术只有进入真诚无伪的情感之门时 ,才能产生撼人的美学魅力。这些美学观念在今天极具启迪意义。

摘要：近年来,现实主义电影赢得了观众的广泛认可颇受市场欢迎。这类电影抛弃了表现外部现实的固有传统,而是把重点放在“情感真实”的叙事上,尊重观众的共鸣和认同,在推动中国“想象力消费”的发展中发挥着重要作用,开辟了多元化的电影类型,本文针对近些年拥有突出成就的电影,对其情绪叙事方法进行分析。