摘要：《永失我爱》既是新锐作家巴陇锋的处女作,也是他的代表作。小说立足于西部叙事和乡土文学史视野,一方面从情爱伦理的社会历史文化角度批判了西部的落后、封闭甚或愚昧;一方面小说在主人公情爱心理的刻画方面有着精微的呈现;再一方面小说构建了西部世界深度时代镜像;同时,小说还对西部生活的精神面相进行了多维勘探。因此,《永失我爱》是近年西部文学重要的收获,具有较重要的现实意义和精神价值,某种程度上可以视作20世纪90年代西部的生活史和心灵史。

摘要：艺术双重地归属于文化,既是文化的表现,同时也表现文化。“李安电影有文化”是批评界对李安自《推手》以来的一致认同。本文选取李安的华语作品为切入点,试图挖掘其到底表现了什么文化以及李安自身对所表现的文化持怎样的观念态度。这是本文基本的研究方向。文本分析中,作者概括出家族理想、山水情怀与情爱伦理三个部分,就其在电影中的表现分别加以具体阐述,最后总结得出李安的包容平衡的文化观。与此同时,本文关照传统文化在当下全球开放性环境下的现状,并由此肯定“包容”正是传统文化维持与延续生命力的远见与策略。本文论述涉及的四部华语电影分别是《推手》(1991)、《喜宴》(1993)、《饮食男女》(1994) 与《卧虎藏龙》(2000)。

摘要：言情剧是电视剧的重要类型之一,言情剧所传达的伦理道德内涵更是亟待研究的重要领域。文章以言情剧的叙事艺术和所表现的情爱伦理为研究切入点,通过对言情剧的文本进行分析,企图探讨言情剧是通过何种叙事手段而建构出何种样态的情爱伦理。研究结果认为,言情剧通过灰姑娘的叙述模式和传统的"门当户对"的叙述模式而建构出爱情应是无功利的纯粹感情这一伦理指向和情爱观念;通过对古装剧和都市剧的文本分析,发现古装剧实则是当代人的伦理观念和价值判断的体现,而都市剧则在"励志"的外壳之下掩盖着唯金钱和物欲是从的价值标准,这些电视剧所体现出的爱情在很大程度上是理性、务实的感情考量,爱情已经沦为实用理性指导之下的斤斤计较。