摘要：《呼啸山庄》具有极度阴郁情绪基调的原因是由艾米莉·勃朗特的生活环境、个人经历以及她腼腆、冷漠、孤僻 ,内心狂虐等等个性决定的。她是一名分裂型人格障碍患者 ,属于内倾型作家 ,其作品独立于时代的主流文学之外 ,在思想艺术手法方面显示出与现代主义文学的相通之处。

摘要：创意：ＭＴＶ之魂王纪言，于爱群传说女娲造人的时候，先用黄土和着黄河水捏成了人的形状，然后吹了一口仙气，泥胎就有了生命，变成了人，这一口仙气就是人的灵魂。它看不见摸不着，可没有它，人至多是一具行尸走向。我们把制作ＭＴＶ比喻成和女娲一样的工作：把一段词一...

摘要：太空题材的影片在进行声音创作时,时常不得不去权衡一个问题:如果声音创作偏向于真实性,那么故事的张力就会有所削弱;如果偏向于戏剧性,又难免不符合科学事实。如果能把握好这个平衡,将真实感和故事张力最大化,那么这样的声音创作无疑是成功的。可以说,《地心引力》的声音设计是成功的,它尽可能地还原了太空的真实状态,同时保证了叙事的戏剧性。下面,我将从艺术创作和技术制作两个方面,对该片的声音设计进行分析。

摘要：诸暨市越剧团青年演员周柳萍给本刊寄来了一篇她饰演《西施》中的西施这一角色的艺术创造体会,文章写得清新、朴实,体现了一个青年演员对艺术的追求,这是十分可喜的。 近年来,随着许多优秀剧目的问世,一大批青年演员脱颖而出,但是,由于生活节奏加快和演出任务较重等原因,青年演员(包括中年演员)能象周柳萍这样用文字认真总结自己演艺体会的人却不多见,这是一个很大的损失。我们希望今后有更多的青年演员和中老年演员能在百忙之中拿出笔来,对自己的艺术创作成就总结出来,这样做,不但有利于从艺术理论上提高自己,而且戏剧文化事业也是很有意义的。

摘要：声声鼓响总关情──评话剧《鼓王》司达无论世界变得怎样五彩缤纷，无论生活闪烁多少耀眼的光环，总有一点是令人难以忘却的，那就是关注人自身的心灵状态。我们的民族正经历着巨大的变革，心灵躁动是几乎所有有知性的人能够深切感受到的事实。文艺家自然是感受和思索这种...

摘要：作为一部举世瞩目的世界名作,《悲惨世界》的文本本身充满了极强的思想性与情绪基调。它在哀伤压抑的情绪基调下表达出了底层劳动人民的悲苦与不幸,以及黑暗社会中人性的光芒与人道主义的美好理想。文本结构紧凑,角色对立冲突明显,自身的文本戏剧性便十分强烈。无论是仁慈宽容的主教与对社会充满憎恨的冉阿让,还是冉阿让与芳汀的女儿柯赛特的幸福抉择,或是冉阿让的身份抉择与杜威的信仰抉择,都使整部文本充满了冲突。

摘要：影视剧目前发展迅猛且热闹红火,但舞台剧发展历史更加悠久,理论根基更加深厚。对影视剧表演理论的研究,目前尚不丰富。笔者根据从事影视剧导演及表演指导工作的经验,就影视剧角色创作中体验与表现的辩证关系谈一下看法。体验派与表现派各持己见体验派与表现派的论争贯穿了近现代戏剧史。体验派与表现派对于表演艺术各自都进行过很多阐述。

摘要：民族电影的美学内核,是一个民族电影区别他民族的重要指征。哪些影片能彰显本民族电影的美学内核,或许是个富有争议的话题。笔者认为,各国在著名电影节上的获奖影片,应该能"深描"本民族电影的美学内核。学界对中国民族电影的美学内核谈论较少,比较有影响的观点是"影戏说"。本文以中外电影中的"影戏说因子"来博弈"影戏说",初步探讨中国民族电影的美学内核。希望能抛砖引玉,引发专家学者对中国民族电影美学内核的关注、争鸣。

摘要：二战胜利至今已70年,几十年来,国内外聚焦战争的优秀电影灿若星河不胜枚举,试问,还有哪些逼真炽烈的大场面是我们没有在大银幕上看过的吗?还有什么艰难曲折的战斗历程是观众在电影院里没有经历过的吗?观众也早已见惯了那些为了正义慷慨赴死,虎胆荣光的战争英雄们,试问还有哪位惊天地泣鬼神的战争豪杰是我们没有膜拜过的吗?《狂怒》却是这样一部有着不一样视角的独特的战争电影。《狂怒》

摘要：姚新峰的画强调幽情雅趣,莲、鱼、瓶、花……这些古典味道很浓的事物构成了他的绘画要素,而他对这些绘画要素的处理则是以和谐、静霭、清雅为美学核心的,他的面渗透着“优美”的风致、“轻灵”的情韵。姚新峰正是以此抵抗着那种所谓的“现代性”对中国绘画的侵袭,在美学上坚持一种温和的浪漫主义的思路,对我们这个以焦虑、对立、不安……为情绪基调的艺术时代构成了某种补充。我们需要这样的绘画:它让我们回到梦幻般的水乡,回到记忆中的童年,回到对美好事物的直观和想象中。