摘要：在油画创作的内容与形式的辩证关系中,内容的构建仍旧是值得深刻研究的重要课题。本文从对西方经典作品的鉴赏角度,分析油画创作中情节性的基本特征,以情节性的故事主体、事件过程以及典型环境的分析,借助图像学研究方法以及风格学分析,对情节性进行细致具体的分解论证。

摘要：绘画艺术作为一种叙事载体,古已有之。在形形色色的绘画内容和形式中,绘画叙事是以选取事件过程中某个定格的瞬间方式来进行的,这个瞬间能够在一定程度上蕴藏过去、当下和未来,具有艺术的表现张力。因此,在绘画叙事中蕴藏着巨大的潜在因素和内容。由绘画叙事引申出情节性和戏剧性表现等多种艺术元素,这既是艺术家独特视角的体现,也是其注入的情感和意趣的表现,寄寓着艺术家的审美理想和艺术追求。

摘要：通过对院体花鸟画中的经典图式以＂情节性＂概念为线索进行横向与纵向的比照,可以较清晰地看出院体花鸟画家在既定的审美规范下,以不同的精神诉求和形式面貌重新诠释＂自然＂这一主题。众多画家承接前贤的艺术精髓并探索与时代精神表达相契合的形式语言,由此形成各自独特的艺术面貌和多样化的创作思维方式。由此,文章以＂情节性＂概念将院体花鸟画分为若干角度加以分析,以期梳理出院体花鸟画多样化的创作方向。

摘要：戏剧性与情节性,是故事叙述不可或缺又相互补足的二元审美特质,共同构成叙事艺术的核心审美范畴。相较戏剧、电影,电视剧的戏剧性与情节性更丰富易感、关系更密切复杂,戏剧性与情节性的表现强弱和价值优劣,往往决定着电视剧作品艺术水准的高低。电视剧审美接受过程中,戏剧性与情节性的伪劣失实、断裂失衡、同质失趣等问题,会影响作品的叙事表达,进而造成受众审美感知错位。为此,须以优质互娱、动态互融、多维互生等策略意识对其予以纠偏重塑,复归动态平衡。结合创作实践来看,近年来,国产剧在叙事层面发生着显著的"情节化转向","戏剧性耗散"与"情节性熵增"即为其外化。针对于此,国产剧优质生产的进一步实现,既离不开戏剧性与情节性的关系重构,又应采新规、用新策、走新路。

摘要：杂技[1]是一门以人的肢体技巧作为本体语言的艺术,技巧不具有表意的功能,技巧完成的动态过程就是杂技表达的全部内容,所以杂技在几千年的历史长河中其表演形式是'显技',以技巧的高难、险峻为创作和表演的追求。改革开放新时期以来,随着杂技创作的繁荣发展,国内外杂技的交流互融,在我国杂技舞台上流行起一种新的创作潮流、新的表演形态,即情节性杂技。

摘要：诗画相通、诗画互补、诗画一律的思想对山水画起到了很大的影响。这种文学化的现象除了诗画的融合以外，文学典故也越来越多地融入到追境之中，成为启发画意、深化造境的手段。雪景山水画的遣境在这个方面表现得尤其明显。

摘要：“周杰伦现象”是近十年来华语流行乐坛上最具轰动效应的传奇事件。周杰伦兼收并蓄的作曲天赋、嘻哈饶舌的演唱风格，以及方文山才华横溢的填词功底，是该乐坛传奇获得成功的主要原因。近几年国内对方文山歌词艺术的研究成果较多，但主要集中于分析鉴赏方氏歌词的古典意蕴与诗性特质，而对其极具现代流行因素的影像特质，

摘要：情节性歌表演是一种有人物、有角色、有情节、有过程,边唱边演的表演形式。教学中应创设良好的情境,根据歌曲中典型的情境,以境入情、以境动情、以境表情,通过引导学生从理解歌曲内容、音乐的艺术形象入手,展开丰富的想象与联想,并借助道具创编动作进行表演。如《大鹿》(法国民歌,许林译配)可由六位学生搭成模拟的"鹿屋",当小兔敲门时,左右两组分开,各自手拉手从中间碎步往后转圈,做模拟开门的动作把小兔请进"鹿屋"。

摘要：文学作品中的谎言是一种有趣的语言现象,它是作家展开情节、刻画人物所常用的艺术手段。在道德观念范围内,它是假恶丑心理的外现,而把它置于艺术的象限中审视,则别具一种审美价值。真话与谎言,是人对现实的双向反映。

摘要：商业橱窗设计和现场展示是一门专业的学问,它涉及工艺美术和装璜美术设计的许多方面,它需要艺术美感,也需要市场营销的眼光,因此,一个好的橱窗设计和展示,不仅是一幅艺术品和空间气氛的营造,也是商业促销的一个有力手段。