摘要：在美国访问时听到一个新名词,背后议论别人常说:“他只有电视水平。”意思是,那个人对电视里播出的广告、剧情和普通生活常识非常熟悉,而专门知识、数理化和文化修养懒得下功夫,最后成为庸人。据说美国中小学生课余时间平均60%以上花在屏幕上,数学水平在全世界属于最低层次的,恐非偶然。看来,30年代他们把文化浅薄的人称作“读者文摘水平”,与今天的“电视水平”涵义有衔接性。

摘要：据说,史蜀君为人风风火火,说起话来口无遮栏,在现实生活中,史蜀君是愤世疾俗的。然而,在银幕天地里,她却是温情脉脉的。从人格上看,史蜀君是属于那种极力想回避现实而不能、倾注理想而不得的人,现实的烦躁使她能在艺术天地里补克和调节。于是,在银幕中她力图追求完美。当地求完美而不得时,说:“我宁愿舍掉一些,把特色充分展现出来,这样,我这里缺少的东西,可以从别人那里得到补偿,互补起来,整个世界是完美的就可以了”。这个特色,便是史蜀君在那个温馨的小屋里追求真、追求美、追求爱。她自编自导的“青春三部曲”,从《女大学生宿舍》、《失踪的女中学生》到《夏日的期待》,都是在一种女性的细腻、柔美而畅达的温情中一步步地走向灵魂(内涵),走向空灵(画面),走向诗与梦(格调),走向完美(形式),……到了影片《庭院深深》。

摘要：警察抓特务的故事,早已是被影视剧编导们拍滥了的题材。然而新近推出的20集电视连续剧《无悔追踪》,却以其新颖独特的艺术表现风格给人以耳目一新之感,为侦破故事的演绎手法注入了新鲜的活力。 首先是情节结构新。一名忠于职守的人民警察,为了追踪一个潜伏京城的国民党特务,不惜耗费了大半辈子的心血明察暗访,历经四十年的风雨沧桑,在个人与家庭均付出了沉重的代价(陪了夫人又折腿)

摘要：众所周知,滑稽戏是以说沪语为主,并以各地方言、南腔北调为艺术手段,使五方杂居在上海的不同籍贯的广大观众各取所需,倍觉亲切。因此,男女老少喜闻乐见。如果删弃各地方言和江南唱腔,代之以满台官话和北方曲调,那等于是割去一个人的耳鼻,换上代用制品,势必面目全非,变成面熟陌生。若是说,管他象不象本人,只要比原来的好看就可以了。那么,这是在另塑一人,而也许也没原来的本人好看、耐看、看起来顺眼。因为,各地方言和南腔北调是他的特色美,抹去了这些特色,还有什么美容可言? 滑稽戏理应姓“滑”,搞得不象“滑”了,一切爱好滑稽戏的观众会认可赞成吗?

摘要：电影中表现犯罪和堕落是一种手段而决非展览。它所要达到的目的则是对犯罪和堕落以“艺术”的“惩罚”—提供社会批判价值。当前有的影片特别是侦破片由于不能准确地找出人物犯罪和堕落的原因,不能引导人们正确地对“罪”因加以辨析,因而不同程度上失却了“罚”的力量。试谈几点。其一,生硬安插由善向恶转化的感情契机。也许是出于使人物形象复杂化的考虑,有的影片中总给恶人安排点儿心理情感戏,从而为其寻找一个由善向恶转化的感情契机。例如《风流警察亡命匪》中号称“北上支队”的匪徒女首领梅蓉心狠手辣、无恶不做。影片专门安排了一场戏让她向表弟媳秀芳深情倾诉内心的一段苦楚:当年的一个恋人“背叛”了她,只给她留下五千元港币。她因此被深深地刺痛了……。无疑,

摘要：观念这个词汇在艺术中的运用,是从上世纪60—70年代欧洲的"概念艺术"开始的。今天,这个词已经有了广义和狭义之分。广义的"观念",通常表示人们对社会和文化的看法。而狭义上的"观念"是指艺术家以某种思想、意图进入创作的一种当今的艺术思考与创作方式,它是艺术进入20世纪后当代艺术的常用方式。用艺术史家拉塞尔的话说,"艺术不仅仅存在于所理解的物体之中,而且还存在于我们对它的认识的方法中。"观念进入艺术创作和评论。

摘要：演员的工作从程序来讲，是进行二度创作，因为他的创作不是白手起家，是在文学剧本的基础上进行的，剧作家在创作剧本时，对剧本的主题思想、情节结构、人物形象以及表现这些东西的文学语言已经做了第一度的艺术创造，为演员的表演打好了基础。因此，选择和分析好剧本是演员演出成败的关键，剧本为一剧之本，它是思想性和艺术性在很大程度上决定了舞台演出的效果。

摘要：莫泊桑的小说《项链》,最令人出乎意料的,莫过于结尾处佛来思节夫人告诉玛蒂尔德那挂丢失的项链是假的这一情节了。三万六千法郎,十年辛苦,方曝出项链的真相——情节如此大起大落,结尾如此令人叫绝,就小说的构思来说,无疑是精妙至极了;小说也于此达到高潮,戛然而止,给读者留下了玩索的空间。

摘要：新主流电影是20世纪90年代末电影学者相对主流电影而提出的,弥补了主流电影在艺术以及商业特征的不足,同时审美特征也发生了变化。本文将以电影《红海行动》为例,从主题的主旋律性、情节结构的层次化与细腻化、情感共鸣化的艺术表达三个方面来分析其审美特征,并以此来浅析新时代语境下新主流电影的审美特征。

摘要：范钧宏先生在《戏曲编剧技巧浅论》中曾下过一个什么是戏曲剧本的定义，他说：“根据戏曲情节结构，使用戏曲文学语言，运用戏曲艺术程式写出来的剧本，就是戏曲剧本。”此定义拿到当今这个多元化的社会，也许难以论定依此而写出的戏曲剧本就是好的戏曲剧本，但是，范先生提到的“戏曲文学语言”却是肯定的。老舍先生在经验之谈中也道出了由衷之言：“语言是剧本中要紧的部分”。今天我们观摩湖南花鼓戏《乡里警察》后，对“戏剧语言”这一概念又有了一番深切的体会。