摘要：随着体验经济时代的到来,商业空间作为人们日常交往的聚合点之一,是人与外界信息交流最重要的场所,通过对基于体验的商业空间发展趋势研究,将影视文学剧作中的“情节编排”引入商业空间设计中,从语汇设定、空间推理、情感渗透三个层面,从简至繁,由繁归简的叙述方式来系统探讨基于体验的商业空间中的情节编排方式,打破传统的空间体验模式,为商业空间中情感呈现方式给予更多的选择,有效增添商业空间中情感体验的“附加值”。

摘要：电视广告设计中的情景展现、情节编排与呈现的画面、色彩以及文案有着密切的关系，而图形呈现、色彩心理以及文案的表达是构成视觉心理的重要因素。电视广告通过对受众的视觉吸引、说服，表现文化特质以及引发受众的想象力引发共鸣。电视广告设计中正是以别具一格的文化特质感染受众，引发观者产生联想、达到情感及J隋绪上的共鸣，并影响受众的态度，说服他们产生购买行为。因此，视觉心理因素在电视广告设计中具有重要的意义及影响力。

摘要：习惯了诸如、等宏观史诗叙事,以及类似、等为伟人作传的主旋律模式,中国众多的革命历史题材影片已经陷入了新的创作窘境,很难再给观众带来新鲜的观影期待.于是,如何突破、如何创新,成为了此类影片创作者近年来孜孜以求的创作转型的关键点.近期,八一电影制片厂和电影频道联合出品的电视电影,可喜地显现出此类影片成功转型的一些表征.

摘要：中国戏曲是一种写意型的舞台艺术，是演员运用“唱、念、做、打”等综合表现手段来展开剧情，塑造人物。“有话则长，无话则短”是中国戏曲创作、表演所需遵循的一条重要原则，它体现了中国戏曲对情节编排、时空处理的灵动特色，使得演员歌舞性的表演与戏剧性完美地结合在了一起。“有话则长，无话则短”，简单解释即是在戏曲表演中，“话”就是故事的戏剧性，是表演所要表达的结果；“长”与“短”是“唱念做打”综合歌舞表演的度，受“有”和“无”两个条件地限制，“长”则丰满，“短”则洗练。“话”的“有”与“无”，归根结底是由剧情、人物决定的。

摘要：1990年5月,全国小小说笔会在河南商城汤泉池畔举行,吹响了中国当代小小说民间性创作的集结号,刘连群也是与会作家之一. 刘连群立足中国传统文化土壤,在传承中创新,在他的笔下具有对传统文化中优秀成分的传承与弘扬,故事情节编排得波澜起伏,人物形象饱满鲜活,语言繁简得当,或三言两语简笔勾勒,或浓墨重彩精雕细描,写人状物表情达意深具我国传统小说写作之精妙.如《孝子》中“孝子”程老板对中华孝道淋漓尽致的诠释,《壮别》中新老两代艺人对艺术的虔诚与执著;也有对传统文化中糟粕的批判,如《吊搭》中对旧时艺人的艰辛生活充满同情,《根》中对“天赐神痣,富贵齐天”封建意识害死人的无情揭露.无论是褒扬还是讽喻,其作品无不具有浓厚的传统文化气息.

摘要：以往对历史小说的解读，多强调“像不像”历史的记载，为此而多方论证其中的情节编排、人物塑造、环境细节是否与史料的记载相一致，这种对历史小说的“真实”性的要求，实际上是把人（包括现实中的、历史记载中的与文学世界中的）视为僵化不变的静态的认知对象。

摘要：戏剧剧本虽然称为戏剧文学，但是跟一般文学体裁如散文和小说有很大区别．这种区别主要在于戏剧形象思维的特殊性．也就是人物塑造的纯粹性和故事情节编排的严密逻辑性。