摘要：《文学评论》2023年第1期刊载的论文《论传统戏曲与传奇的手卷式结构》描述了现代戏曲的“情节整一性”与古典戏曲“手卷式结构”的差异,但不认为这种差异具有“现代性”与否的意义。本文认为现代戏曲与古典戏曲情节艺术更本质的差异是,前者描写人之“行动”,后者描写人之“存在”;现代戏曲的“情节整一性”更应该被定义为“行动整一性”。“手卷式结构”用于描写人之“存在”,不但是中国古典戏曲的常见情节样式,也是欧洲中世纪戏剧的常见情节样式,因为在中世纪个人的“行动”既是不可能的,也是缺乏意义的,戏剧无从描写。情节艺术的“行动整一性”以现代世纪的理性主义和个人主义世界观为其基石,是现代世纪戏剧艺术的特征。中国当代戏曲创作的障碍就在于人之“行动”往往受到阻遏,其“现代性”精神不能畅扬。

摘要：情节艺术二论张恒１９８５年以来，新潮小说曾经泛滥于文坛，反情节、反故事、反人物的作品一度充斥文学期刊，传统的、拥有广大读者的现实主义创作方法遭到摒弃。与此同时，新潮理论界则生吞活剥着各式各样的西方文论，对文艺创作界产生着不可忽视的误导作用。此间，有关...

摘要：蒲松龄在《促织》中运用了逆转、巧合、悬念等多种手法,使得原本简单的情节变得波澜起伏,充满了戏剧色彩,带给读者丰富体验的同时,也能够启迪人心。仔细体味文本的情节艺术,既有助于更好地理解作品,也能掌握更多的写作技巧,从而增强语言表达能力。

摘要：《西厢记》不仅充分实现了中国戏曲的美学理想 ,也充分地实现了传统欧洲戏剧情节艺术的美学理想。这个情节艺术的美学理想以亚理士多德的“整一性”原则和黑格尔的“戏剧体诗”定义为代表。在全部中国古典戏曲中 ,仅有《西厢记》达到了这样的艺术境界。而中国古典曲学界 ,仅对《西厢记》实现戏剧情节“整一性”的成就有所认识 ,对于她超越明清传奇情节的非戏剧性文本样式 ,实现了黑格尔“史诗的原则和抒情诗的原则经过调解 (互相转化 )的统一”的戏剧美学理想的艺术成就 。

摘要：论鲁迅小说情节艺术的现代化陈卫歌德说过，艺术作品的内容人人都看得见，其含义也是有心人得之，而形式对大多数的人来说却是秘密。这是实情。对于一个伟大的作家，这秘密构成他的作品的艺术魅力，而且这种艺术魅力又是一个耀眼的光圈，永远吸引着读者。就如鲁迅，人们谈...

摘要：《聊斋志异》的情节艺术毛德富或许把小说分为情节小说（或故事小说）、生活小说、心态小说未必十分科学和周严，但它确实从某一侧面对小说内容和形式的特征作了确定、划分。鲁迅的《狂人日记》产生以前，中国没有心态小说；生活小说虽有，但它晚至明清的《金瓶梅》、《红...

摘要：情节是构成小说的重要组成部分,清代文学巨匠蒲松龄创作的《聊斋志异》以深邃的思想、丰富多变的叙事手法、沉郁悲愤和飘逸清澈的艺术风格,为人们提供了宝贵的艺术经验,尤其是在情节艺术上,《聊斋志异》更是以神奇怪异为基本风格,以曲折离奇为基本模式,为后世小说创作开辟了光辉的道路,取得了特有的艺术成就,成为中国古代情节小说的典范。

摘要：作为中国通俗小说的滥觞,敦煌话本小说体现了较高的情节艺术水平,这表现在如下几个方面:一、注重首尾完具,有单体式亦有连合式情节结构;二、通过赋予叙事焦点、预设观念框架、增衍辅助情节等方法整合情节,使之更符合生活、艺术的逻辑;三、通过巧妙的叙述彰现“内在的戏剧性”,四、通过深入挖掘营造“合成的戏剧性”;五、既以情节的“同”达到强化效果,更用描写的“异”来增加变化的趣味。

摘要：宋代张择端的《清明上河图》,从长卷形式,采用散点透视构图法,通过一些戏剧性的情节与写实的细节描写,把北宋都城汴河沿岸清明时节的风俗景观生发出活灵灵的艺术图画,表现出较高的情节艺术水平。

摘要：《氓》是我国春秋时代卫国的民歌。是一篇以“赋”的笔法写的抒情诗。诗中通过对一个受人欺骗而终被遗弃的弱女子的满腔悲愤的描写,揭示了纯情女子的衷情和负心男人的丑恶灵魂。《氓》中写女主人公的情感是异常激动和真切的。恰如悬瀑倾泻,声宏而情烈。展现在读者面前的场景是:一边是积恨至深的女子,怒目相视,理正词严呵斥欺骗者;