摘要：阿根廷是南美洲南部地区的一个国度,在世界民族音乐中,当人们提起阿根廷的音乐时总会情不自禁地想到探戈,那激情中铿锵锐利的韵律,时而又游弋着似溪流般缠绵忧情的音流,还有在音乐铺陈中那激昂共柔情的男女双人舞等等构成了人们对探戈艺术的美好向往。探戈,一如人们提到西班牙就联想到斗牛士那样是阿根廷的国粹象征,他向世人展现了那一片土地上人们对音乐文化的注释。实际上,在发展至今的阿根廷音乐世界中,探戈影响了人们生活的方方面面,构成了阿根廷音乐文化的多彩篇章。

摘要：章文浩是一位勤奋的、进取心很强的画家。作为美术学院的专业教师,他在教学之余,从未停止过油画创作,取得了很好的成绩。这些年来他不断推出一批批新作,令人印象深刻。这些作品构图简洁而饱满,色调沉稳而明丽,用笔则流畅轻快,画面情韵盎然,充分显示出作者的绘画功底和审美追求,也可以说是集中展现了章文浩油画作品的艺术风貌。

摘要：自20世纪中国社会现代转型开始,中国画伴随着社会改革的步伐而开启了创新发展的道路,从形式到内容,从材料到技法,名家大师们为中国画注入了新的活力,以至于中国画的创新发展至今依然是画界经久不衰的话题。作为一名绘画从业者,我在多年的学习、创作中也深谙艺术创新的重要性。

摘要：高鸣的油画，不是一下子就可读懂的。这倒不是说他的画风抽象或晦涩，而是讲他对绘画语言之一的色彩的独特领悟与充分发挥。这对依旧停留在“物象识别”阶段的观赏者，自然有了进入的难度。

摘要：文人画作为源于中国士大夫阶层的绘画品类，一直占据着中国一千多年以来的绘画主流，其艺术生命力和文化影响力越来越受到国内外艺术界乃至文化界的重视。自文人画在明清之际传入朝鲜、日本等东亚国家，便作为东亚文化圈内共有的绘画类型，一度成为东亚艺术的代表性画种，以其强调直抒胸臆的抒情方式和书画结合的表现手法，成为代表东方人文精神与绘画表现风格的独特艺术表现形式。

摘要：《诗镜》是明末最后一个富有特色的大型选本,陆时雍对众多晋代诗人评价不高,傅玄的诗歌艺术性并不鲜明,陆氏却赋予傅玄以较高的诗学地位。陆时雍主张复古与诗情相结合,在晚明显示出较为新颖的诗学倾向,在其诗学视域下,傅玄诗阐发汉魏诗情、承继风雅传统,善于造悠远之境,格力高耸,得古之神,在诗史上有承上启下之功。在傅玄诗歌接受史上,陆时雍的评价较为独特,但也有过于偏重情韵之嫌,失于客观。

摘要：中国传统舞蹈的内涵首先应当涉及一个时间概念,即指由中国人一代代传承下来,凝结着民族智慧的优秀舞蹈样式。然而,任何一种艺术在其传承过程中,不可避免地要面临一个问题——传承过程中产生的流变,这是艺术发展规律自身的要求。那么在社会历史更迭中,传统舞蹈创作将如何面对当今这个新的历史时期下人们的审美变迁?如何进行自我更新,葆有长久的艺术生命力?这是中国传统舞蹈创作在当代不得不面临的挑战。

摘要：山西东南一侧，太行山万仞千壑，层峦迭嶂，由北而南，绵延不绝……

摘要：本文首先对“情韵”这一概念进行文化阐释，然后主要从二胡乐器的音色和形制及与此相适应的演奏手法入手，论述如何在二胡演奏中表现中国传统音乐的悠悠情韵。旨在进一步挖掘二胡艺术与民族音乐文化之间的内在联系，增强二胡音乐的艺术表现力。

摘要：明清以来，随着昆腔、徽班和京剧等先后在无锡城乡演出，给泥塑艺人们带来了丰富的灵感和素材。他们抓住剧情发展的一刹那、一个特定场景或人物亮相，根据戏曲表演的艺术技巧，以捏为主调，绘以丰富的色彩，用静态的工艺凝练动态的戏曲表演，开辟出惠山泥人一种崭新的艺术样式——手捏戏文。