摘要：惊悚片是一种以引发观众的惊悚感受为目的的电影类型。如何引发观众的惊悚感,来源大体为某种可见或不可见的、外在或内在的力量使然,比如怪物、德古拉等恐怖实体,或者超自然的神秘力量,或者人类无法控制的精神心理和创伤经验等。根据来源不同,惊悚片可分为科幻惊悚片、政治惊悚片、心理惊悚片等。惊悚片创作的主要目的都是将观众带入影片刺激恐怖的不安全情境中,并与经历惊悚的故事角色感同身受。由此可见,为了满足观众的心理预期、制造惊悚效果,创作者必须洞察、把脉文化现实与民众心理.

摘要：起源于日耳曼西哥特式部落的"哥特"一词,原意指的是一些消极的事物。此后,它变成了一种小说题材,其主要特点就是恐怖性。惊悚电影的题材类型基本上都是取自于哥特式小说,因为哥特式小说中的任何元素,无论是黑暗还是鬼魅,都是为了制造恐怖氛围而设置的场景或形象。惊悚电影是对哥特式小说的恐怖性最好的解读和深刻的体现。因此,惊悚电影已经成为了一种艺术形式,它不断地触发观众的恐惧情绪而引导他们更好地理解生命的需要和意义,从而具有了超越恐怖本身的审美价值和艺术魅力。

摘要：惊悚电影是美国电影园地中的一棵常青树,而其多年来都没有淡出人们视野的原因,被归结为一是客观上好莱坞雄厚的电影工业基础,二是在主观上,从事惊悚片制作的电影人有着较为开阔的视野和开放的意识,这包括了他们对融合其他类型片的主动意愿.从克里斯托弗·兰登的《忌日快乐2》中可以看到,惊悚电影正在吸纳更多的题材,在艺术上进行更多的创新,以在日渐专业与挑剔的观众和其他类型片的兴盛中实现突围.

摘要：独角戏是舞台上十分流行的戏剧样式,但是鲜有人敢于用独角戏艺术来拍摄电影。罗德里戈·科尔特斯的惊悚电影《活埋》,堪称是当代电影运用独角戏艺术登峰造极的佳作。电影中自始至终只有一个人物,即身陷伊拉克的美国人保罗,而情境则是保罗被关在一口埋在沙漠里的棺材之中,保罗需要通过棺材里仅有的工具实现自救。文章从独角戏艺术与电影、《活埋》的叙事与戏剧性以及人文情怀等角度,探讨电影《活埋》的独角戏艺术。

摘要：近些年的西班牙电影,往往是以小成本惊悚片的面貌出圈,并逐渐获得关注。西班牙惊悚电影给人的感觉是,总有惊喜。惊喜一方面来自故事情节的精妙设定,带领观众进入思维的活跃运转,另一方面,又都具有细思极恐的强烈后劲儿。《吾栖之夫》《黑暗面》《看不见的客人》,无不如是。《饥饿站台》依旧沿袭了西班牙电影人驾轻就熟的惊悚路线,稍有不同的是,影片中或明显或隐晦的隐喻象征,将赤裸裸的视觉冲击直接转化为直抵内心的惊惧,恐惧到让人总想按下播放暂停键,从连续的细思极恐中解脱出来。

摘要：程耳作为中国内地导演,先后执导了黑色惊悚电影《第三个人》(2007)、犯罪情感电影《边境风云》(2012)、悬疑谍战电影《罗曼蒂克消亡史》(2016)以及《不浪漫》(未上映),前3部电影取得的成就奠定了他在电影界不容忽视的地位。他的影片在吸收外国电影艺术营养的同时,也完成了对中国传统美学体系的变革,兼顾了商业追求与艺术形式创新。程耳的电影虽然数量不多,但每一部都达到了“形”与“义”的完美整合:“形”是指电影的组织结构与表现形式;“义”是指形式所表达的意义内涵,从新历史叙事的先锋实验、独具匠心的形式表现到超越类型的意义表达;从形式层面到内容层面,他的影片都让观众见证了商业时代下电影工作者的创新自觉与时代责任感。

摘要：电影《关灯后》作为一部惊悚电影,却在创作架构和技术要领中完美重现了接受美学,令影片整体价值回溯至电影学本质,并重新定义了惊悚电影与接受美学融合的全新范式:设立惊悚符号与安全符号并进而出,令观众以自身审美理想和意愿为依托,成为电影作品艺术能动的构成;设定惊悚符号与安全符号对立相克,强化惊悚符号的惊悚意味之余,升华电影"另类"价值;设置惊悚符号具有全片相似性,在适度满足观众美学理想之余,为其提供了外延的全新认知。

摘要：恐怖电影是当代电影的组成部分,经常给人们很大的冲击力。文章从恐怖电影中事件的生活性,恐怖电影的核心元素如惊吓效果、无理性、无秩序性以及声音与镜头等方面,分析了恐怖电影的内涵和本质。