摘要：1978年以后,政治环境的放松为中国西部电影注入了新鲜的血液。社会变革的复杂环境导致展现现实社会生活成为这一时期电影的主题。纵观四十年的西部电影发展史,现实主义在西部电影中往往与社会背景紧密联系。同时,第五代导演受到欧洲电影运动的影响,西部电影又有诸多意大利新现实主义的元素。立足于此,本文主要探究意大利新现实主义对各时期西部电影在纪实风格建构方面的影响。

摘要：谢晋电影综合美学特征的形成，在于他对意大利新现实主义及其影响的当代世界电影作了创造性的借鉴。这一艺术实践在新时期电影创新历程中具有重要意义。新时期初中国电影的历史性崛起，是由几代电影艺术家合力实现的。它对现实主义传统继承基础上的最初突破与创新仅用“时空美学阶段”是无法概括的。

摘要：本文探究了意大利新现实主义电影产生的根源，并对新现实主义电影的创作和美学成就进行了评述。

摘要：第二次世界大战后,曾经是文艺复兴运动发行源地的意大利是个战败国,社会动乱,人民生活贫困。活跃在电影界的意大利进步人士,要求电影从粉饰现实转到表现意大利人民的生活,反映意大利的民族精神的道路上去。于是,电影在思想和艺术上有了很大的变化和发展。朱赛普·德·桑蒂斯(Giusseppe De Santis)便是这场意大利新现实主义运动的主要奠基人之一和始终不渝的捍卫者。他和同时期的罗伯特·罗西里尼、卢切诺·维斯康蒂、维托里奥·德·西卡同被誉为意大利新现实主义电影的四大主将。 桑蒂斯1917年2月17日生于罗马以南的丰迪,毕业于罗马大学。

摘要：中国左翼电影运动与意大利新现实主义焦素娥东西方电影，由于文化传统、时代背景、电影观念等的不同，呈现出不同的发展脉络，构成了世界电影多姿多彩的历史画卷。然而发生在中国３０年代的左翼电影运动与发生在４０年代的意大利新现实主义电影运动，以其理论与实践上的惊...

摘要：费德里柯·费里尼,是举世公认的意大利电影一代宗师,并被视为与英格玛·柏格曼、安德烈·塔尔柯夫斯基相提并论的最伟大的三位艺术片导演。在意大利新现实主义鼎盛时期,年轻的费里尼作为编剧崭露头角。然而在1950年后大量由他执导的电影作品问世,却显露出费里尼本人在理念方面与意大利新现实主义电影的巨大差别。费里尼本人一次又一次地将自己的"超现实主义"理念注入影片之中,他一次次努力地将自己的幻想与内心世界通过影像展示给大众。

摘要：20世纪40年代,经历了两次战乱的艺术家将战地的硝烟与精神创伤表现在艺术作品中,诞生了许多杰出的艺术流派,电影也不例外。文章以不同流派相同题材的两部电影《沉沦》和《邮差总按两遍铃》为例,分析其流派产生背景和艺术特征。

摘要：我国左翼电影和意大利新现实主义电影是世界电影史上的两大流派,它们有着许多相同之处,都深刻地反映当时的社会政治风貌,表现处于社会底层的普通人的辛酸艰难;在艺术上都具有深厚的现实主义精神,然而又有许多不同之处。本文着重从时代背景、主题思想、艺术风格、编导演手法等四个方面来分析比较它们的差异和原因。

摘要：意大利新现实主义以"真实美学"为特征,强调电影艺术创作者对世界认知的客观性、真实性与严肃性,中国第六代导演的电影美学风格可以说是借鉴继承了这一特征。本文以贾樟柯导演的第一部作品《小武》为例,探讨这部电影对于意大利新现实主义的借鉴与改进之处。

摘要：《小武》借鉴和发展意大利新现实主义,用冷静的镜头、纪实的风格、非职业演员的生活化表演等方式从纷繁复杂的变迁中重塑了一代人的感觉。贾樟柯在他的电影中,用他的镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。