摘要：19世纪德国古典主义哲学家谢林提出美是有意识活动和无意识活动统一所表现出来的无限事物。无意识活动是一种不知不觉的，处于不自觉状态下的思维情感的显现。美术实践中的无意识主要表现为非理性的艺术直觉。无可否认，在儿童美术实践中有意识活动占了主导地位，但也不能排斥无意识活动的作用，正确认识儿童无意识活动的特点，有利于我们更好地实施教学，提高教学效率。

摘要：海报设计作为信息传递的媒介之一,具有醒目、洗练概括特点,又称招贴画。海报表现形式丰富多样,有直接表达法、间接法、利用素材的拼贴法、借喻法等等。按照表现形式的意识形态可分为抽象和具象两大方面。具象方面指的是照搬原始素材，直接展示给观众；抽象方面又有两方面内容：一是纯抽象，采用设计合理而新奇陌生的画面元素作为表现主体；二是在具象基础上对素材进行解构和变化。抽象和具象在海报设计中既对立又融合，主要是创作过程产生的意识活动——创意而决定的。

摘要：本世界二十年代，德国“包豪斯学校”一批世界级的艺术设计大师，温德路、康定斯基、克利、纳吉等，就开始设计法则的理论研究和教学，其内容包括对自然的研究、技术结构、表现技法、空间、色彩和构成的研究，他们将现代艺术各派别的艺术原理、美学思想应用于现代造型设计...

摘要：艺术创作中的意识与无意识,特别是无意识问题,随着西方反理性主义思潮的兴起而逐渐成为艺术理论与美学中的热门话题。在我国,由于近几年尼采、弗洛伊德思想的传播,无意识问题被抬高到不恰当的地位。我认为,艺术创作中的无意识问题是值得研究的,问题是应该采取正确的和科学的态度。本文试对德国美学家谢林关于艺术创作中的意识与无意识问题的观点作些探讨,或许有助于深化我国美学和艺术理论中的无意识问题的研究。

摘要：艺术常常被人称之为艺术家人格的表现,原因就在于艺术创作是艺术家全心灵投入的一项活动,这当中不仅有意识的参与,而且还有无意识(包括情感、意志)的介入.正是由于这样,以致有些理论家往往只抓住某一侧面,来对它进行研究、做出解释,这自然是难以得到科学而准确的答案的.鉴于19世纪以来由于非理性主义思潮在西方泛滥对文艺理论研究所造成的不良影响,解放以来,我国文艺理论界一般都讳言无意识,而最近十年,随着西方非理性哲学和文艺理论的大量引进。

摘要：陈晓光同志在《电影艺术》88年第9期上发表的《电影预叙法浅谈》(下称《浅谈》),使我第一次接触了有关电影预叙方面的知识。掩卷之余,除深感开卷有益之外,觉得文中似有不少缺憾之处。出于抛砖引玉以期争鸣之心,试就该文商榷如下,以请教于陈晓光同志和广大读者。

摘要：无意识与文学创作鲁晓雁，刘梅文学作为深具创造性的艺术，作为一种扑朔迷离，游若浮云的艺术，自她产生以来，就给爱她的人们带来了许多诱人的斯芬克斯之迷。现代的理论家和心理学家们则独辟澳径，把创作中理性思维难以穷尽的现象，引人无意识深层中去探究，启开了又一扇...

摘要：传统小说一般都是镶嵌在故事情节这个框架中的,而完整的故事情节,必定要讲究故事线索的“起、承、转、合”,必然要有“圆满”的结构布局。由于这种“圆满”的结构布局,作家便成了无所不知、无所不能的全能上帝。这种有头有尾的“圆满”结构已为现代作家所抛弃。福克纳的《喧哗与骚动》大大革新了传统小说。它和本世纪初相继问世的其它意识流作品一样,将小说内部相对稳定的格局击碎了。内心世界的展现随着瞬息万变。

摘要：本文致力于探讨无意识活动在艺术创作中的作用问题。为此 ,我们首先从思想史的角度对无意识理论的形成和发展做了系统的梳理 ,而后分别从创作对象和创作过程两个方面 ,对于艺术创作和无意识活动的关系进行了深入的探讨。我们认为 ,无意识现象在现代艺术中已经成为艺术创作的重要表现对象 ,同时 ,艺术家的创作活动也具有一定的无意识特征 ,只是这种无意识活动必须处在作家的显意识及其理智活动的约束之下 ,因而艺术创作乃是意识活动与无意识活动的统一体。