摘要：当下的工笔画创作承受着来自传统和当代生活的双重挤压,首当其冲的就是古典技法境界和学院技术形成的双重压力。工笔画作为中国最古老的画种,既是中国绘画主要的视觉经验呈现方式,也是传统文化观念和人文精神的重要载体,其内在系统相对稳定且绵延千年画脉不息,这得益于工笔画在不同时代的文化语境中,其语言形态持续发生着与时俱进的动态化调整。

摘要：本文基于对“意象”与“意向呈现”的解析与界定,探究景观小品设计中意象的呈现过程,分析景观小品意象认知的心理模式,理清意象呈现中原型要素类型,并以扬州世园会地方园为具体实例,总结小品设计中景观意象的设计策略。

摘要：“意象”是埃玛·霍金斯舞蹈治疗理念中重要的组成部分,是连接现在和过去经验的中介。“意象呈现”作为治疗中的一个过程,聚焦于动者的内在世界,通过客体物的意象建构到主客体情感的融合,最后回归主体的觉察。在身体直觉的引导下,通过舞蹈动作将内心深处的潜意识通过意象表达出来,在“被看见”的过程中挖掘出动者的“象外之象”,从而完成身体动作上具象的物象描绘至心灵内在的真实体验之转换过程,使个体获得主客体的整合统一与身心合一。

摘要：李强诗歌是一种典型的自由体,在格律上似乎没有任何讲究,然而读起来却很有味道,其原因在于大量新颖的意象的创造与呈现。他善于把意象放在诗的结尾处,特别突出以动态的、静态的、色彩的、声音的方式呈现四类意象。正是它们让诗美闪亮,并给读者留下了想象与品味的空间,产生了余音绕梁的艺术效果。这无疑是一种高超的、重要的艺术选择,体现了诗人独到的艺术构思与强大的创造力量。

摘要：任何成其为文艺心理学所说的"媒介"的东西都是主观和客观的统一物,也就是巴甫洛夫所说的人类的两个信号系统及其共同作用的结果。媒介和意象的关系,不是在人们的观照活动中形成,就是在人们的表达活动中形成,在人们的观照或表达活动中出现的具体媒介都有可能成为某种意象。媒介的特定呈示与意象的具体表现同步的过程,也就是客观因素与主观因素辩证统一的过程;运用媒介的熟练程度如何直接影响到意象的呈现效果,艺术意象的呈现与艺术媒介的运用是彼此相关的。

摘要：从虚实相生的过程来看,艺术形象的意蕴可以包括两方面的内容:一是缘实而成的感通、感受和感应,一是因虚而生的妙悟。虚实相生艺术效果的获得,必然要以媒介运用和意象呈现相匹配为前提,即媒介运用和意象呈现的相互顺应对艺术形象的呈现和艺术意蕴的生成具有举足轻重的作用。而由于语言媒介具有直接的精神性,可以在人的语言解读活动中直接诉诸人的大脑,非语言媒介则没有直接的精神性,只能通过直接诉诸人的感觉器官来诉诸人的大脑,因此语言呈现意象的深广度和灵活性是其他任何一种媒介都望尘莫及的,所以语言在促发虚实相生的艺术效果生成和扩展方面具有得天独厚的功能。

摘要：品读当代艺术家陈持平的《一花一世界》《新年的第一道曙光》《在那银色月光下》等丙烯画作品,从其花鸟、山川、云霞以及自然生动的光影造像之中,可见画家下笔胸有成竹,将草木荣枯、禽鸟来去、日月更迭的奇逸之趣及注入其中的天地浩荡之气和生命意象呈现出来。

摘要：人体动作为舞蹈之基,舞蹈透过人体动作,使无形的意象呈现为有形的形象,使抽象的情感认知转化为鲜活的艺术生命。探索人体动作的奥秘,成为一代代舞研家们的追求。19世纪中叶,法国舞蹈教育家德尔萨特(Francois Delsarte)将"身体控制理论"引入舞蹈教育,视时间、空间、运动为人体动作的基本条件。

摘要：2023年12月29日,年未岁尾,中信银行联合中国国家地理打造的“春日来信”艺术展在北京西单更新场正式开幕。本次展览以自然界的周期更替为灵感,借助四个自然意象呈现万物生生不息的状态,为经济周期之中的个体和集体注入复苏活力,传递中信银行以超越银行金融价值的社会价值,履行国有金融企业担当,以多层次、多样化的跨界合作“浇筑”经济回稳向上的信心。

摘要：立足于近体诗的两大基本特征——语词构建与意象呈现,也就确立了唐诗语言学批评研究的标准:即诗歌的优劣与否,取决于诗歌"语词建构"的艺术表现能力和诗中以"语词建构"为表现形式的"意象"能否"呈现"令人感发的、深厚的文化情感。这种语言学批评研究的意义在于:摆脱了传统诗论中"印象批评"的主观模糊体验,也超越了笼统的"背景批评"的历史藩篱,将诗歌作为个人感受与体验的"主观文本"或依赖时代背景支撑的"历史文本",还原为立足文学本位、自给自足的、客观的"文学文本"。