摘要：由于中国目前的广告功利性太强而人文性、文化性太弱,使广告在形式上出现同质化、媚俗化、浅薄化等诸多问题,其所建构的符号体系是一种"拟像",而不是一种真正有价值的"意象"。这种形而下的拟像的普遍存在,对于中国广告文化的长远发展是危险的,它导致中国广告"文化性"与"感受性"缺失。所以,我们应从"拟像"到"意象",来建构广告符号体系的文化性;从"有意味的形式"出发,来表现视觉元素的可接受性。

摘要：在电视剧影像叙事中,“城市”作为一种审美意象,所指涉的不仅是自然风貌、地标景观、环境空间等物质形态,它更多承载的是一座城市的历史文脉、人文底蕴、社会形态与文化精神。

摘要：绘画是西藏重要的艺术形式,是西藏文化的重要组成部分。西藏绘画历史悠久,世代传承,迄今仍是西藏规模庞大的文化存在,成为各族群众思想情感的重要文化载体,深深融入并深刻影响着各族群众尤其是藏族群众的精神生活。本文通过对西藏传统绘画意象图谱进行历史梳理和深层分析,揭示出西藏传统绘画通过移宫换羽、连类比物等艺术手法,创造性地建构了大量内蕴中华文化特质而又独具西藏特色的鲜明意象,这些意象与祖国内地尤其是中原传统绘画意象存在着“同构共性”“类质同象”“同源共流”等内在联系,对西藏各族群众中华民族共同体意识的形成起到了潜移默化的重要作用,也为今天铸牢中华民族共同体意识提供了丰厚文化资源,值得深入挖掘,其内含的从意象建构到意识生成的艺术理路值得借鉴弘扬。

摘要：1962年生于江苏海安。1988年毕业于南通大学美术学院。1999年毕业于中央美院版画系研究生班，中国民主同盟盟员，南通市政协委员，中国美术家协会会员。现任中国经济文化研究院研究员、北京国艺轩书画院副院长。

摘要：意象是中国传统美学的核心范畴,在革命历史题材电视剧中其得到了继承和发扬。景象、人象、事象、声象等核心意象的建构一直是革命历史题材电视剧艺术创作的重要手段。“象”和“意”开掘的广度和深度有利于提升革命历史题材电视剧的艺术魅力。

摘要：目的:意象是中国传统美学的核心范畴,水墨艺术家通过建构意象实现对个人情感的抒发和作品意蕴的表达。作为当代美学建构的重要资源,探究现当代水墨意象的表达方式和审美内涵,对于构建中国现当代水墨的审美理想和精神形态具有重要的美学价值。方法:文章简要梳理意象在水墨中的运用历史,探究传统水墨意象的表现。主要结合现当代水墨作品,从多元的情感内核、广泛的取材、现代性的语义表达以及创新的语言形态四个方面阐述意象在现当代水墨创作中的建构及其审美特征。结果:现当代水墨艺术家从当下时代背景出发,对意象的当代性建构进行了多方面的探索和创新,将对现实语境的感悟和反思结合现当代的视觉经验形成具有当代价值与审美取向的艺术形象,对意象特有的文化属性、审美趣味和艺术内涵进行当代诠释,使其焕发活力。结论:作为中国传统美学的核心范畴,意象经过数千年的发展和完善,在审美活动中具有较为普遍的阐释。把握意象的核心内涵并对其进行当代建构是水墨画得以健康发展的关键。随着时代的演变,亟须对传统美学中的“意象”概念作出新的诠释。

摘要：陶渊明在诗歌意象艺术创造上立意超拔、取象新鲜,造诣极高,因而使其诗歌平淡中显出浓烈,自然中露出雄奇,意境深邃,含意隽永,使其光明峻洁的人格在隽永的意境中得到最完美的凸现。在繁富众多的意象中,“鸟—菊—酒”最能恰当地象喻其“理想—现实—奋斗”的人生历程,凸现出其高尚的人格,展示出其全部的生活底蕴。

摘要：韩国导演李沧东的电影新作《燃烧》运用暗示与隐喻等新颖的艺术构思与手法,聚焦被社会现实所鄙视与压迫的边缘人物及其内心伤痛和孤寂人生,揭示当代青年的虚无主义困境,分析其思想内涵的文化成因、意象建构及其现实启示,对后现代语境下的中国当代文化意识与电影艺术无疑具有重要的现实意义。

摘要：舞剧《骑兵》作为中国舞剧史上第一部以“骑兵”视角讲述抗战时期英勇前辈们的精彩作品,将深沉的民族情怀融入动态的舞蹈艺术中,以真挚的动作形态再现了为国捐躯的骑兵之魂,致敬在岁月长河中无悔奋进的平凡英雄,续写了民族抗争的精神气魄。其舞蹈符号的隐喻运用,揭示了作品的主题思想;舞蹈意象的发展,实现了文化底蕴的升华,也为舞剧创作提供了新的线索和方向,具有积极的时代价值。基于此,本文在“民族情怀”的背景下,对舞剧《骑兵》的符号运用与意象建构进行了研究。

摘要：纵观中国历代画作，传统绘画从其发端就有意象性表现特点，艺术家关注的多为绘画意象背后的文化内涵及其指向，由此，画中意象便成为画家思想感情表达的符号和绘画艺术创作的核心。源于传统文人画艺术表现形式的当代水墨漫画，其创作核心同样是画中意象的艺术化建构，同时，具有强烈漫画特征的意象呈现是确立当代水墨漫画是否具有独特艺术面貌的重要标志。