摘要：唐代诗人李嘉祐的创作道路和艺术倾向蒋寅李嘉是唐代大历年间一位声名卓著的诗人。高仲武在《中兴间气集》里选李诗八首，评曰：“袁州自振藻天朝，大收芳誉，中兴高流与钱郎别为一体。往往涉于齐梁，缓靡婉丽，盖吴均、何逊之敌也。如‘野渡花争发，春塘水乱流’，又‘朝...

摘要：在魏晋这一文学自觉的时代里，嵇康以其独特而富有成就的诗歌创作高标独出，影响深远。如果把嵇康诗歌中那些情态生动、仪态多变的意象进行整合成连缀，便足以向人们重现嵇康当年的玄远气度和名士风采。透过鸾鹏鸿雁、斥鹦蝤蛙、鸳鸯相鸣等意象群所隐含的深层意蕴，不难看出诗人的心灵历程。

摘要：文人画中的"意象"形态,是文人士大夫画家们在"道"的精神引导下,通过一定程度的抽象思维过滤,把所要表现的对象以符合自身审美理想的方式,外化为与玄远精神相契合的艺术形象。它独有的绘画形式,内涵深奥的道家文化精髓。

摘要：世界上任何物质都是以体的现象存在的,体形态的变化使我们对周围的事物产生不同的感受,从而也为我们的创造提供更丰富的启示,工业设计离不开体的构成,然而不同的体形态,为产品设计的形成提供了丰富的内涵和形态功能,所以体形态的训练,在产品设计中是极为重要的。

摘要：通过楚凤图形和毕加索画中牛、马图形的比较和分析,说明图形的意象形态在现代装饰艺术中的重要作用.

摘要：粟津洁是日本平面设计界的杰出代表,他虽不是设计类班科出身,但是在26岁便获得了"日宣美奖"。由于他在艺术领域所作出的突出贡献,61岁获得了日本政府颁发的紫绶褒章奖。粟津洁从传统版画中汲取营养,善于应用日本人熟悉的传统意象形态,去传递民族特色和人文精神;受浮世绘的影响,追求颜色的艳丽、饱满,强调装饰性,注重平面设计的本土化取向;喜欢运用有机线条的纵横穿插去塑造画面;喜欢用纯粹、多变的线条来诠释他眼中的日本和世界。虽然粟津洁已经逝去,但是他的设计理念对于当代和未来的平面设计具有重要的参考价值和研究意义。

摘要：文章是对岩彩画《云来云去》系列创作所作的理论性思考。分析了从自然形态到意象形态,从客观色彩到主观色彩,从工艺制作到气韵生动,从生活写生到艺术创作的转变;梳理了创作中运用的表现手法和技巧;思考了从偏重于自然主义的写生状态转变为主体个性的艺术创作过程中的文化意义、审美价值等问题。

摘要：正如米兰·昆德拉所指明的那样,一种普遍性的、全球性的从意识形态向意象形态的转变已经出现。在过去几十年中,意象形态已经取得替代意识形态的历史性胜利。 从意识形态到意象形态的转变,代表着一种文明形态的转型趋向。这种趋向在符号代码和接受方式两个层面上的反映与表现,就是从以字符文化为中心转向以影像、图像为中心,从以阅读思考为中心转向以视听感受为中心。在西方社会中,这一转变大致对应着二十世纪五十年代以后文化艺术从现代主义向后现代主义的过渡。丹尼尔·贝尔在1978年就写道:“

摘要：捷克作家米兰·昆德拉在回顾欧洲小说的历史后得出一道结论:'随着塞万提斯而形成的一个欧洲的伟大艺术不是别的,正是对这个被人遗忘的存在所进行的勘探.'①存在何以被遗忘?昆德拉认为有两个原因:一曰'缩减',二曰'意象形态'被包围.关于前者,他说:'人处在一个真正的缩减的旋涡中,胡塞尔所讲的‘生活的世界'在旋涡中宿命般地黯淡,存在堕入遗忘.'②

摘要：柏克莱在《视觉新论》中说:“我们必须承认,借光和色的媒介,别的十分与此差异的观念也可以暗示在心中.不过听觉也一样具有此种间接的作用,因为听觉不但可以知其固有的声音,而且可以借它们为媒介,不但把空间、形相和运动等观念暗示在心中,还可以把任何借文字表示出来的观念提示于心中.”这里说的,实质上是一种意象化的形态,它不诉诸于演绎性和分析性,而是呈现出鲜明性和暗示性.意象,按刘勰的说法,也就是今天所说的艺术形象.但我觉得,这种形象必须赋予形和神,情和景。