摘要：中国绘画的传统源远流长,可以一直追溯到五千年前仰韶文化的古老年代。在几千年的流迁演变中,中国绘画依托本民族古典哲学和文化的深层背景,逐渐形成自己极其独特的美学理论、表现形式和艺术风格。中国花鸟画正是这种艺术风格重要的组成部分。在中国花鸟画的创作题材中,梅、兰、竹、菊、松、雀、石……千百年来,被反复采用,经久不衰。这些大自然美景中的花鸟草虫可谓大干世界之微观。

摘要："意象"是中国传统绘画的独到之处,是中国千年艺术文化的积淀与传承。基于此,通过中国传统绘画意象性的具体表现,揭示了"意象"是中国传统绘画的精髓所在,并以油画与雕塑为例,论证在中国当代艺术创作中,意象语言的独创性,旨在对中国传统绘画意象语言的探讨,进而充分体现意象创作思维的传承性与重要性。

摘要：线条是中国绘画的主要造型手段,它承载着中华民族特有的审美情结。经过了几千年的发展演化,在长期的线条表达过程中累积沉淀下来的艺术精神被不断保存和继承下来,其中意象性的表达这一审美因素一直以来作为国画线条传统表达方式的重要内涵,被历代艺术家不断赋予新的活力。线条的意象性表达不仅有状物叙事功能,而且还有抒情表意的功能,观者从线的运行轨迹中感受到它的律动和节奏．感受到它承载着审美主体对生命体验所呈现出的独特审美情趣．体现审美主体把自然形态转化为艺术形态的本质能力。

摘要：在美术史的发展中,东方的水墨烟云和西方的浓墨重彩以不同的姿态展示着两种不同形式的美。东西方绘画因为文化背景、哲学思想、宗教信仰等差异的影响,各自形成了完整且个性鲜明的审美意趣。东西方绘画中对于美的表达,更是在长期的艺术实践中形成了各自独特的方式。

摘要：中国写意画的意境与意象性既主观又客观,是相互依存、相互渗透、相互融合的一个艺术统一体。

摘要：2014年9月20日＂飚墨与狂逸——旅加艺术家宣永生意象性抽象水墨展＂今日美术馆隆重开展。本次展览是艺术家宣永生海归后首次大型个人回顾展。清华大学美术学院教授刘巨德;著名批评家、清华大学美术学院教授、本次展览策展人岛子;著名批评家贾方舟;著名艺术家、天津美术学院教授阎秉会;批评家段君博士;批评家、本次展览策展助理郝青松博士;今日美术馆馆长高鹏等嘉宾到场祝贺。

摘要：乐晓菊,江苏油画雕塑院专业画家,1979年出生于南京,毕业于乌克兰国立美术与建筑科学院油画系,获硕士学位。作品先后参加国内外美展,并发表于《十方艺术》、《中国画谭》、《荣宝斋》等期刊。硕士毕业创作被乌克兰国立美术与建筑科学院收藏。

摘要：在我国工笔画作为国画的代表,备受人们的喜爱,利用青绿、浅绛、水墨、金碧以及界画等艺术形式来表达意象,传递画中的文化。在国画中,工笔画的意象表达更追求灵动,通常利用人物画作为绘画的主要意象表现。经过多年的演变之后,工笔画的题材也变得丰富起来,由人物转变为山水、植物等,自然景观成为了工笔画的主要描写对象。意象是中国画审美情趣的重要内容,意象即创作者对某一客观物象进行概括并结合自己的思想感情对其进行提炼而形成的艺术形象。国画不仅注重对意象的表现,更要强调写意,同时还强调要通过写意来实现传神。因此,工笔画也注重体现作者的主观情感以及审美趣味,通过对客观对象进行艺术加工与提炼,用艺术的方式创作出独具匠心的艺术作品。对于不同时期的工笔画来说,其意象性的表现特征与侧重点都存在一定的差异,如当代的工笔画更倾向于对传统文化的传承与对现代文化的发展。文章结合当代国画工笔画的意象性运用,分析意象性对于我国当代工笔画艺术发展的价值。

摘要：　　一　　意象,在现代汉语词典里是"客观形象与主观心灵的融合而带有某种意蕴与情调的东西".……

摘要：传统陶艺可以看做一种技艺,而现代陶艺在传统陶艺的基础上注入了更多的主观性、意象性元素,逐渐演变为一种技艺与情感的综合体,而陶艺的意象性特征扎根于传统艺术,同时融入了现代艺术特征。文章从传统意象角度分析现代陶艺的意象性特征及发展规律。