摘要：直感是艺术思维的起点,但直感还不是艺术思维。艺术思维的基本内容即是意象的孕育和意象的体现。所以“意象经营”实是艺术思维之根本。艺术形象不过是艺术家经过头脑思维的经营所形成的意象的对象化或物态化。在主观头脑为意象,在客观物质则为艺术形象。艺术家之创作,犹如孕妇怀胎。“十月怀胎,一朝分娩。”“意象经营”好比怀胎之过程。艺术思维的目的是为了创作艺术形象,艺术思维之过程是“意象经营”,那么艺术思维的基本手段必然是表象或形象。所以。

摘要：当代满族诗人丁晓翁崇尚自然、简约质朴的艺术风格。诗人刻意创新 ,注意突破自己沿袭日久的创作模式 ,以不与人同的审美视角 ,调动最具个性化的感情积淀 ,利用物态的虚拟与错置 ,状写大千世界中动与静的微妙转化 ,使读者在崭新的艺术欣赏空间里 ,获得空前的惬意与美感。

摘要："夫象者,出意者也;言者,明象者也.尽意莫若象,尽象莫若言."王弼《周易略例·明象篇》一语道破"言"、"象"、"意"三者间的关系.对诗歌来说,"意象"是"意"与"象"合一的最小艺术单位,以语词为物质外壳.与单个意象对应的是词或短语,两个以上的意象组合成意象群.语词及其序列是用于表现意象和意象群的,因此它们的结构形式、句法地位以及组合关系等往往直接影响到意象和意象群的表达功能.唐诗在借助句法修辞使意象的地位变得更突出、内涵变得更丰富、物质变得更鲜明、组合变得更新异等方面均留下了成功的经验.

摘要：探讨王安石晚期绝句审美意象的特色和形成原因.

摘要：本文指出，文学艺术的创造，应按美的规律进行。意象经营和意匠经营，两度创造均不应违反美的规律。艺术美是融合内容美和形式美为一体的系统质。

摘要：陶渊明在诗歌意象艺术创造上立意超拔、取象新鲜,造诣极高,因而使其诗歌平淡中显出浓烈,自然中露出雄奇,意境深邃,含意隽永,使其光明峻洁的人格在隽永的意境中得到最完美的凸现。在繁富众多的意象中,“鸟—菊—酒”最能恰当地象喻其“理想—现实—奋斗”的人生历程,凸现出其高尚的人格,展示出其全部的生活底蕴。

摘要：张爱玲在她的散文《穿》中这样说道:“像我们这样生长在都市的现代人,总是先看见海的图画,后看见海;先读到爱情小说,后知道爱;我们对于生活的体验往往是第二轮的……”[1]其实,除了图画和小说,还有一样更重要的东西正在带给张爱玲和当时的上海人以“第二轮的生活体验”,那就是电影。

摘要：张爱玲是２０世纪中国小说界一个奇异的存在。她以聪颖灵慧的禀赋和卓然独立的艺术实践，承续传统，开拓新面，在小说的心理刻画、意象经营、文体创新方面取得了突出成就，为中国现代小说实现外来文化民族化、传统文化现代化做出了自己的贡献。