摘要：《红高粱》是一部具有神话传说色彩的电影,这部影片向国外传递了中国电影迅速崛起的信号,也使电影人有了创作的信心和底气。张艺谋在这部影片中赞扬的是中国人旺盛、经久不衰的生命力,宣扬了生命的自由自在。而它的意象特征及意象美则贯串于整个剧情,不管是奔放的色彩的运用,还是那值得让人琢磨的细节设计,都为这部影片增色不少,不禁让人赞叹其创作水平之高,艺术境界之深。

摘要：上海淮海路景观的意象美是设计美与文化美的交融，形式美与内涵美的交融，中式美与欧式美的交融……这种高雅与时尚的艺术设计美，充满了“海派”艺术设计之底蕴，深沉而隽永。这富有节奏与韵律的形态设计美、富有欧陆式风情的装饰设计美、富有油画般斑斓的色彩设计美、富有浪漫与诗意的照明设计美，使整个景观洋溢着具有浓郁现代气息的典雅与高贵。

摘要：意象作为一个审美范畴的提出,与中国古代艺术实践密不可分,意象范畴亦是对中国古代各门艺术美感经验的总结。本文主要以中国书法、中国绘画中的水墨山水画为例,谈论中国古代艺术的意象之美:书法意象创造以物象为基础,由象到意,以象显意,意超越象,重在表现书法家的精神情感和生命气韵;水墨山水画的意象审美则突出指向意境的层次,以山水悟道,追求笔墨趣味,“淡”“逸”“远”的意境表现构成其典型性格。同时简述中国诗歌、音乐、戏曲、园林等艺术类型的意象创造,其目的在于通过不同艺术类型美感经验的阐释来揭示意象美学的内涵,使人们意识到意象美学对于中国美学和艺术实践的重要性。

摘要：中国的传统动画曾经的辉煌在于它具有独特的民族特色,中国传统动画一向注重画面形式的创新。它将中国传统绘画艺术融入其中,主要运用了中国传统绘画中的构图特点和散点透视的方法。因此,中国传统动画具有自己鲜明的特色。

摘要：中国艺术强烈的观念性、对内在意蕴的强调、着重以有限之形，传达无尽之意。意象在舞蹈中是一种常见的、含蓄的编排手段，舞蹈编导通过舞蹈性思维创造出了融会主观意志和情趣的形象，借此使舞蹈作品获得深厚的内涵情致，传达出超越时空的舞蹈魅力与艺术色彩。

摘要：我们生活于色彩的世界,可谓触目皆色,马克思说:“色彩是一般美学中最大众化的形式.”小说之色比生活之色具有更高的美学价值,因为它强烈得多,并成为一种稳定和永恒的美.《红楼梦》与《红字》中色彩的运用,不仅读者赞美,即使画家亦叹为奇迹.魏继昭认为“文学作品描绘色彩之丰富生动,含情和寓意之深刻莫过于《红楼梦》了,可谓前无古人.”“曹雪芹谙练色彩艺术的程度,简直使色彩学家和美术家自愧弗如.”美国评论家对《红字》的色彩亦有专门论著,蔡斯研究《红字》,确认其有“深刻的美”.霍桑在自己所著的各种小说的序言中,对色彩的艺术处理有不少明确的阐述.我们将这两部小说进行初步比较,可看出不仅主题、背景和主人公的悲剧命运相似,其中对色彩也有许多一致的艺术构思.布丹说:“色彩就是鲜花”.霍夫曼说:“色彩丰富之际,即形式完美之时.”本文拟就色彩意象美三题,以就教于方家.

摘要：象征主义诗歌最动情的内容,即让她艺术美的意象与思想、哲学的力量相融合,从而在现实的重大精神挤压下,无限地忍受着被剥夺之后的人格的耻辱感、挫败感。只孤独地怀着对生命的激情与虔诚,去对人类真诚地说:我们竟如此地酷爱着生命,生命是什么?她不过是一种精神,一种过程,一种哲学气质,一种永不衰败的活力,一种永不停息的来到。总之,是一种在绝望的悲剧气氛中被编织出的永远充满希望的声音!

摘要：刘勰的《文心雕龙·神思》中说"独照之匠,窥意象而运斤",反映出传统文艺美学对"意象"问题的关注。"意象美"的创作方式是画家将主观的"意"和客观的"象"相融合,并借以托物抒情而创造出来的艺术形象。中国画从面貌和气质上区别于世界其他艺术形式的原因在于中西哲学观念的不同。从中国传统哲学的观点来看,任何一种艺术形式不可能绝对地把事物的面貌完全表现出来。因此,中国画的创作思想中不再将形象的再现当做绘画工作的重心(顾祖钊《艺术至境论》)。因此,追求作品的"意象美"逐渐成为中国画家的艺术精神和指导思想。

摘要：朱培钧教授是位卓有成就的艺术家,他虽已年逾古稀,但在艺术上仍保持着一种锐意求新的精神。这里所谓求新,并不是现代派所追求的那种新,而是在继承中外悠久艺术文化的基础上努力探求有自己艺术特色的格韵清新的新,也就是说,认真学习中外艺术遗产而又不囿于艺术遗产,力求清新。

摘要：水彩画,顾名思义就是用水和颜料调和而成来作画的绘画方法,水彩画不适合画太大幅的作品,比较常见的是风景水彩画。水彩画的色彩比较透明,是由一种颜色覆盖另一种颜色来达到一种特殊的效果,在当中掺杂的颜色过多就会使色彩混乱。当代的水彩画最注重的是选择好的水彩纸。与其他绘画相比,水彩画独有的特色是注重创作技法。