摘要：本文以性别视角切入当代油画的意象语言问题,探讨性别差异在意象油画中的不同认知结构。通过评述当代语境下女油画家创作实践所呈现的意象语言探索,重建为艺术界所忽视的女性价值。女性意象油画不将女性主义观念作为创作中明确的思考和呈现方式,突破了女性艺术批评的固化模式和惯性经验。

摘要：罗尔纯的艺术风格形成于20世纪80年代,红土地系列油画作品是他的代表作,这些作品从描绘“湘土”到“何处不乡土”,表达了无论身处何地都能感受到乡土情怀。他用顿挫生涩的用笔、具有触摸感的造型、镶嵌般的色彩传递出生命的挣扎与不屈的抗争精神,他的作品中饱含对自然和生活的热爱以及人文关怀。他的作品从不再现自然,也不像西方现代艺术那样强调结构形式,而是一种赋予生命精神物化形态的意象表达,是人格化的审美再造。罗尔纯的油画艺术运用的是西方油画在中国本土转型后结合传统写意手法而探索的意象表现性绘画语言,在他的作品中注重强调中国传统文化对待自然的态度与立场,他将西方艺术元素解构重组,提炼出具有东方审美意境的独特形式,属于中国文化语境下的意象情感表达。

摘要：作为一种传统艺术形式的延续和创新,当代漆画中的意象语言既具有传承古老文化的造物精神,又有现代审美的变通和创新。以湖北国际漆艺三年展的部分作品为例,通过对作品材料、构图、色彩等方面的分析,探讨了当代漆画创作中的意象语言的来源、特点和演变规律。当代漆画作为一种综合性的艺术形式,其意象语言在传统文化的基础上进行了现代化的创新和变通。对当代漆画创作的语言分析、问题探究以及发展方向的探讨,能促进大漆艺术的蓬勃发展。

摘要：在当代艺术背景下,面临多元文化的冲击与交融之势,艺术家们在油画创作中如何借鉴发展得以创新且凸显中国的文化品格和内涵,已经成为不可回避的关键问题。中国人自古以来就尚“意”崇“境”,油画中的意象性表现虽然是中西方文化融合的结果,但更多是建立在东方绘画语汇之上的意象表达。油画在风景表现中所凸显的意象性和表达艺术,都有其独特的时代意义,是文化表现的重要方式之一。

摘要：当代油画语言的多样性折射出中国当代艺术发展中的多元语境,以及由此形成的审美特征。在当代油画多样的表现方式中,意象性语言是其中极为重要的部分,也是构成写意油画的基础。写意油画语言植根于中国传统,在百余年的发展中形成十分独特的审美趣味和价值体系,在语言和形态上都与西方油画形成明显的差异,成为当代油画创作中极具时代文化特征的新形态。值得注意的是,当代写意油画在技巧和观念两端都拓宽了中国油画创作的深度与宽度,同时也面临着意象审美建构的重要课题。

摘要：工笔人物画是中国最古老的画种之一，早在战国时期，就已出现独立的绢本画幅《龙凤人物帛画》和《人物御龙图》。工笔人物画在唐代到达其艺术的巅峰，但自元、明以来，由于新的审美意识——文人士大夫情怀的出现，以及造纸技术的全面发展，致使工笔人物画在诗书画印相结合的元明时期相应地萎缩了，而逐渐被写意的主流所替代，之后一直处于一种比较边缘的状态。

摘要：作为源于物质世界的艺术意象,能借助艺术语言物化为艺术形象,物化为艺术作品。艺术语言不仅能够以语言符号的物质形态存在,而且能以语言表象(意象语言)的精神意识方式存在于艺术家的头脑中。论证意象语言存在的事实有助于我们走出扩大艺术意象内涵与外延以及艺术意象向艺术语言单向转化的理论误区,确立艺术意象的本体身份,及艺术意象和艺术语言之间存在的双向转化的关系。

摘要：意象是抒情文学,特别是以诗词为主导地位的韵文学的一个重要审美范畴,它由主观的"意"和客观的"象"两方面融合而成。客观物象语言入诗即成为意象语言,其意义已不再是单纯的客观物象语言所具有的基本概念意义,而是具有隐喻性的、深层次的新创意义。概念整合理论是探索信息整合和动态意义建构的理论,它从认知角度出发,以心理空间为基本单位,为意象语言新创意义的建构和理解提供了一个全新的分析视角。诗人正是通过类比、概念包、知识模型等一系列的认知活动,历经"组合、完善、扩展"三个相互衔接、相互关联的阶段,把"情"与"景"以及"心"与"物"两个不同空间域的框架信息整合起来,从而完成了意象语言认知隐喻建构。概念整合理论对日常话语和诗歌意象语言的认知隐喻建构和理解均有着充分的解释力。

摘要：随着我国经济文化的快速发展,我国的版画艺术制作领域也受到社会各界的广泛关注。由于版画艺术制作具有良好的自身适应力和兼容性,可以让版画在表现形式上更具有多种形式,同时在图形的构造、空间的包容和艺术形象的体现方面,版画艺术都与装饰绘画的艺术语言有着异曲同工之妙。再将装饰绘画意象语言融入版画艺术的表达过程中,可以发现版画的艺术中通过融入装饰绘画意象语言,可以更好地赋予版画艺术独特的魅力。本文主要研究了装饰绘画、意象语言在版画艺术中的表达,文中首先通过对装饰绘画意象语言和版画艺术中所蕴藏的内涵以及相互的关联性和差异性进行分析,其次再对装饰绘画意象语言和版画艺术的区别进行比较,从而分析了其间差异性的缘由。最后在对装饰绘画意象语言的分析过程中,可以了解到版画艺术在创作过程中不仅需要吸收其他艺术的长处,还需要进一步地保持自身所独有的语言魅力,只有这样版画艺术才能在当前的创作过程中,通过发挥出自身独特的语言特征来创造出更高品格的版画作品。

摘要：中国画的意象语言是建立在东方文化和中华民族传统审美心理基础之上的一种造型观念,历经数千年的发展与完善,已经形成了具有鲜明的民族风格和民族特色的艺术形式。积极探寻中国画意象语言的东方文化之根,对于我们正确认识传统绘画精神,以及定位当代中国画的发展之路,无疑都具有重要的意义。