摘要：在远离平衡态开放系统中能够自发产生自组织运动，这是一组变量之间无需外在力量干预而自动发生的，从无联系状态进化到某种特定状态的过程，艺术创造的奥秘正是潜藏于艺术意象运动的自组织中，这种自组织贯串着直觉元的运动6其运动轨迹为：主客体信息的碰撞，产生了某个独特的艺术意象内核——直觉运动的聚合中心，经过腾挪变化，内化与外化的双向作用激起涨落，促使艺术意象要素形成一串串系列，当直觉元同化对象的凝聚力与审美外射的扩散力之间达到相干耦合，这些要素系列就会高度有序化，形成巨涨落，新的意象群簇便由此诞生。艺术意象的自组织并不排斥主体的自主控制，自组织过程对于主体自我的超越，实质上也就是主体自主意愿中的自我实现。两者关系应是：自组织并不是可以脱离主体控制的过程，而自主控制又必须通过自组织来实现。

摘要：诗与艺术是共通的.特别是现代诗,由于漠视音韵而强调意象,这就与视觉艺术结下了不解之缘.罗门在其诗论中,曾多次谈到诗歌与绘画、雕塑、电影的关系,认为诗歌与各种视觉艺术在意象的组合、错位、变形等手法的运用上,是有共通之处的.他说过:“由于诗人在诗中透过语言文字,能使无形的‘意’,变成有形的‘象’,诗人便也因此被看做是以文字来绘画的艺术家.”(罗门:《诗与视觉艺术创作世界的关联性》)诗歌意象,是传统诗歌与现代诗歌共同拥有的构成意境的基本元素,不同的是传统诗歌的意象组合方式有明晰的线索,而现代诗歌由于强调要“从目视的有限的外在现象世界,进入灵视的无限的内在心象世界”(罗门语),因而其意象组合方式便不似传统诗歌那样具有明晰性和直观性,而更多地以跳跃和抽象的形式来体现.为了实现从目视的三维空间向灵视的多维空间的穿越。

摘要：从当代都市生活的迷离幻化情景中,寻觅情绪的等式,在瞬间显现出意识与感知的复合体。宁方倩油画艺术的显著特征来自个人幻觉经验疏离于异化世界的意象美感。 《潮中之鸟》系列作品较为典型地突出了她的意象美感的三种要素:轻逸的飞举;非确定性的意象运动;心灵信息的矢量。 在诸多画面上,神秘的大鸟始终盘旋、回绕、栖息在鹜乱的都市空间,

摘要：十四行(音译为“商籁”)是欧洲格律最严谨的抒情诗体,20年代初被移植到我国,几十位诗人写出了一批出色的中国十四行。近20多年来写作十四行诗最多、取得引人注目成就的诗人是唐湜。他曾把自己操纵裕如的十四行说成是从欧罗巴采折来的芦笛。从60年代中期开始,唐湜写了千余首十四行,出版了专集《幻美之旅》、《遐思——诗与美》,以及十四行长诗《海陵王》。十四行诗创作使这位40年代登上诗坛的九叶诗人。

摘要：小说家的理论思考──评王克俭的《小说创作隐性逻辑》胡尹强７０年代末和８０年代初，王克俭是浙江文坛上活跃而颇有影响的小说家。纵观王克俭的创作道路，似乎很少波澜曲折，总是追随中国当代文坛的发展潮流，步履坚实而谨慎。然而，一个作家，特别是一个当代中国作家内...