摘要：经过长时期的酝酿流变,词发展到晚唐的温庭筠和韦庄,才真正走向成熟,标志了一种自擅胜场的新的独立文学样式的兴起。不过,温、韦二家虽历来并称,相共领袖《花间》集团,而且流风广被,影响到有宋一代诸多词家与艺术流派的审美取向,但在实质上,其创作风貌和境界意味却是同中趋异、异大于同,最终则春兰秋菊,形成双流分峙的局面,留下众多的课题供人们论析探讨。

摘要：意象是诗歌艺术关的重要构成元素，中国古典诗词中意象的选择与组合极富特色。诗词意象的选择角度与组合方式具有共同的文化审美背景与特点，同时表现了民族思维方式和心理机制。

摘要：旨在研究“意象”的内涵,探究意象图形的特点与应用,推出基于意象思维的抽象概念图标的设计表达方法。运用文献研究和案例分析法,以意象及意象思维的研究为基础,分析意象思维在图标设计流程中的实际应用效果与作用,提出了结合意象思维的抽象概念图标设计的表达系统。总结出意象思维在抽象概念图标设计流程中的影响方式与参与度。通过意象思维将意和象进行分离和重组,同时结合意象表达方法,在概念象征物的选择和图形清晰表达上更具逻辑性和方向性,使抽象概念图标更富有趣味性和文化性,易于被理解和认知,传达独特的理念和多元化的内涵。

摘要：艺术意象在中国古代有着多种不同的含义,而非独指艺术作品意义上的艺术意象。《形象、兴象、意象——古代诗论中几组形象范畴考辨之一》认为司空图所说的“意象欲出,造化己奇”(《诗品·缜密》)等讨论中的意象“都是指作家意想之象,即创作构思时浮现在脑际的形象”,这种形象“还是客观现实在人脑中的一种创造性想象表象,只是一种艺术悬想。

摘要：2006年收视十佳电视剧《玉碎》借玉的意象酣畅淋漓地展现了个人的荣辱得失与国家的兴衰成败之间的关系。本文就剧中的意象选择进行了解读,对剧中选择"玉"作为中心意象以及其它具体意象的选择进行了分析。

摘要：音义联想的艺术再现──读ＷｉｌｆｒｅｄＯｗｅｎ的“ＤｕｌｃｅＥｔＤｅｃｏｒｕｍＥｓｔ”一诗白彬从某种意义上讲，诗是写给人咏诵的。诗求人能“感”。诗的语言注重暗示，帮助和引导读者去联想。一首诗中能引发读者联想的因素诸多，如词的含义、声音，韵脚、节奏、停...

摘要：诗歌是侧重表现诗人思想感情的一种文学样式。但感情并不是诗,从感情到诗,这中间有一个具体外化的过程,这个外化的过程既是"意与象俱"的意象构造过程,更是"思与境谐"的意境营造过程。一首诗有无诗味,说到底是看这首诗有没有优美巧妙的意象。一首诗是否韵味独特,是看该诗有没有情景交融、虚实相生的审美意境。意象和意境是诗家写诗、诗评家论诗经常要用的两个术语。

摘要：归懋仪是清代随园女诗人的代表之一,其诗词意象表现艺术主要体现在三方面。首先,归懋仪较多采用植物、动物和物候等自然意象,偶尔运用闺阁之物、乐器类等人文意象,来表达自己的主观情思;其次,意象表现方式灵活多样,有辐射式、对比式和并列式等;最后,在意象的功能与内涵方面,归懋仪的诗词从图景描绘到以言寓情,再从意境烘托到沟通共鸣,层层递进,显示出丰富性和层次感。

摘要：虽然文学史上的每一次变化都可以在社会文化中寻找到它的动因。——如政治、经济、习俗、宗教、哲学等等方面的变动都可能引发文学革新——但文学形式与技巧上的更新,其产生原因却要复杂得多。因为它不仅仅是审美情趣、意象选择这样一些由主体意愿能决定的问题,而是一种既有观念因素,又涉及到实际操作因素的问题。就好比科学发明的天才构想往往可以＂超前＂发生,而实际创造却有待于具体的图纸与相应的技术条件。所以,当我们考察六朝诗歌声律理论时,不得不既要考虑它产生的前提条件,又要分析它产生的现实文化因素,以及促使它最终萌生的直接原因。因为诗歌声律作为一种艺术形式与技巧,它的形成既有赖于人们审音能力的提高与诗歌自身形式的成熟,又有赖于一个适合它、刺激它完成的现实文化土壤,而且还必须遇到一个能使它在诗歌创作中与诗人直接遇合的契机。

摘要：香港《亚洲周刊》排出20世纪中文小说一百强,张爱玲的《传奇》位居第四,仅次于鲁迅的《呐喊》,沈从文的《边城》和老舍的《骆驼祥子》。张爱玲能获此殊荣,得益于她对新感觉派的继承与发展。一方面,承袭了新感觉派内容上表现大都市人的心理,形式上造语新奇、通感丰富的特点;另一方面,也是最重要的方面,在继承基础上有了长足的发展:在两性心理描写上具有了前所未有的深刻性,把人物心理尤其是上层社会女性心里刻画得复杂而又透彻,把悲剧结局描写得细致入微,达到震憾人心的效果。小说意象丰富而且活泼传神,非常具有艺术魅力。