摘要："感觉"——这是我拥有电脑后最初打出的两个字,我知道我是一个相信感觉的人,这种感觉,就像干涸的土地上随风散落的一粒种子,只要有一滴明亮的水珠,便蓬勃的疯长起来。我执著的守候着,直到漫山遍野。事情比我想象的还要糟糕,一切恍若梦境。就在昨夜。

摘要：用称号来昵称老师，既有创意又含有浓浓的学校气息。文章中的对话描写也很出色，活泼中不失自然；平日里学校的氛围跃然纸上，显得异常真切。如果在段与段之间加强承转联系，会使整篇文章的逻辑思路更加严密，也更易打动读者。

摘要：画画的人离不开感觉，感觉是一对分不开的伙伴．“感”是种子．“觉”是果实．大“感”可获大“觉”．小“感”只得小“觉”，无“感”必定无“觉”．“感”与“觉”之间有一个桥梁．那就是踏踏实实、精益求精的劳动．桥梁不宽厚．感觉不畅通；桥梁质量差．感觉一般化。感觉是一种“养人”的东西，只要把它摸准了、理顺了．能让人的本领德性渐长；感觉也是个害人的东西，一旦将它搞歪了、堵塞了．毛病就能缠你一辈子。

摘要：主持人在电视节目中已成为不可或缺的角色，给发展中的电视艺术赋予了推陈出新的形象和内容。许多主持人的形象和名字，已成为电视台的某种品牌和代言人，产生了不可忽视的社会和经济效应。

摘要：本文探讨感觉在艺术创作中的地位与作用,指出感觉是构成艺术创作的基础。感觉不是人自己所能把控的,艺术感觉的潜质既能超越抽象又能沉湎于极其琐碎的细节。艺术只有在人精神的发现中才得以存在,感觉无不由此出发。

摘要：威廉·福赛斯（William Forsythe 1949-）出生在美国纽约外的长岛，在那里他完成了高中学业。父亲是一位广告设计员，他的童年是在绘画、广告牌和电视的世界里度过的，他每天都在电台玩摇滚乐，迷恋于弗雷德·阿斯泰尔的节目，甚至在厨房里与冰箱共舞。

摘要：广告行业迅猛发展,关于广告设计理论的书刊也层出不穷,面对如此多的文字、图形,能否吸引学生的眼球?教学中学校和教师又应该采取什么方法吸引学生的眼球?3、4年的大学学涯不一定能打造出一名出色的设计师,但却可以引导他们懂得如何成就一名设计师。

摘要：苏珊·桑塔格(Susan Sontag)在其《反对阐释》(Against Interpretation and Other Essays)的著作中,批判了以内容说和意义分析为主的阐释或批评方式,提出“艺术透明论”的观点,主张回归艺术作品的感觉体验、突出形式分析、弱化传统的内容论和主题论。另一位理论家吉尔·德勒兹(Gilles Deleuze)在其艺术论中,也对艺术的感觉与形式及艺术之可能性做出了讨论。本文试图结合两位理论家的观点,探讨一种关于感觉、透明和形式的批评,并思考批评与创作彼此启发、相互促进的可能方式。

摘要：“你可以让我们哭，你可以让我们笑，你也可以让我们倍受震撼或是陷入沉思，你甚至可以让我们春心萌动或是欲火中烧……如果你有这样的魔力，你就来试试看。”由中国商务广告协会综合代理专业委员会（以下简称中国4A）举办的第二届“中国4A创意金印奖”，于今年9月再次向中国广告创意同仁发出“战书”。

摘要：在过去．创意只算作广告公司中的一个部门．而现在与将来．随着平台化的发展．它必须贯穿整个广告传播行业的始终。这就不得不提到创意的疆界了．随着消费者把他们的时间花在更多不同的事物上．挑战也随之产生——我们要让创意贯穿始末并用同一种声音表达出来。