摘要：本文认为杜甫《戏为六绝句》的真正用意在于提倡继承南北朝诗歌的艺术成就。《戏为六绝句》对于研究唐诗的发展和杜甫本人的诗歌创作有着极为重要的意义。

摘要：我最近把杜甫的《戏为六绝句》和元好问的《论诗三十首》,加以整理注释,采用了不同的处理方法。对杜甫的《戏为六绝句》,取集解形式。对元好问的《论诗三十首》,则以翁方纲、宗廷辅二家之说为主,而加以笺释。论诗绝句,毕竟是文学批评中一种特殊体裁,它的本身有很大的局限性。由于是韵语,不可能象散文这般的曲折达意,于是常因比较晦涩而引起误解,此其一。

摘要：以文论诗,早在《论语》等先秦著作中已有出现。而以诗论诗则为唐朝杜甫首创。唐代的以诗论诗内容包括阐述对诗歌的继承与创新等问题的看法;评论历代诗人的诗作及艺术风格;赞颂唐代著名诗人的艺术成就及杰出才华;叙述诗人的写作甘苦及诗人之间的赠答寄忆等几个方面。由于以诗论诗具有篇幅短小,内容专一,写法灵活等特点,所以在唐代诗界较为流行,并对后世的诗评产生巨大的影响。自杜甫开创以诗论诗的先河后,以诗论诗就成为我国传统的诗评形式之一,并一直绵延于今。

摘要：朱寿友,字谷泠,号懋觊斋主。一九四五年生于江苏淮安。作品多次参加国际和全国书法大展,并多次荣获大奖,一九八八年和一九九五年分别在北京中国美术馆和南京江苏省美术馆举办个人书法展,有十六幅作品分别被两馆收藏。大量作品在日本、新加坡等十几个国家展出和珍藏。现为中国书法家协会理事、中国书协书法培训中心教授、江苏省书法家协会理事、江苏省甲骨文学会副会长、江苏省海外联谊会理事、南京印社理事。

摘要：本则札记从三个方面论述了杜甫的诗歌理论:重视诗歌的源流发展,正确对待诗歌遗产,在继承的基础上创新;诗歌的主要特征是缘情抒怀,诗歌既是现实生活的反映,又是诗人胸怀抱负的艺术体现;注重创作灵感的作用,强调锤炼诗歌语言,讲究诗歌韵律.

摘要：唐代大诗人杜甫在《戏为六绝句·之一》中,赞誉南朝文人庾信后期作品艺术上更趋成熟,“庚信文章老更成,凌云健笔意纵横。”今天,我们用这句诗来评价穆青的新闻作品也十分精当,他的作品确实也达到了这样的境界。 站在时代高度报道典型 新闻所报道的人和事,是新近出现和发生的典型人物和典型事件。那么,怎样报道呢?穆青同志讲:“我们今天的时代,是英雄辈出的时代。……我们不能把它简单地写成一部‘好人好事录’。因此,能否高瞻远瞩地提炼出能够反映时代特征的主题,并且从这个高度来表现英雄人物的革命精神和思想风貌,就成为决定人物通讯成败、优劣的关键。”这是穆青同志抓典型报道的深刻总结,也是他新闻作品的一个重要特色。就以《县委书记的榜样——焦裕禄》来说吧,写作构思时,他反复考虑从我国建设社会主义新农村,改变国家“一穷二白”的落后面貌这一时代要求和进程出发,提炼出“困难面前逞英雄”这个主题。 1990年,穆青和冯健、周原重访兰考时。

摘要：今夜鄜州月,闺中只独看.遥怜小儿女,未解忆长安.香雾云鬟湿,清辉玉臂寒.何时倚虚幌,双照泪痕干.

摘要：诗圣杜甫在《戏为六绝句》中,对诗歌创作提出＂转益多师是汝师＂的观点。应该说文学创作如此,艺术创作也当如此。已故巴蜀国画名家冯石甫（四川省人民政府文史研究馆馆员）,有幸师从张大千、徐悲鸿、齐白石、吴湖帆、吴一峰诸大家,耳濡目染,体会和感悟到他们不同的绘画风格与创作理念,由吸收各家精华而发扬光大，并有所突破，最终自成一体。

摘要：“王杨卢骆当时体”,“不废江河万古流”。(杜甫《戏为六绝句》之二)人们在津津乐道于“初唐四杰”开风气和奠定格律诗的功绩之时,常忽略了对其艺术手法的微观考察。我们发现,骆宾王的五七言歌行诗成功地运用了“顶真续麻”的蝉联辞格,仅就《全唐诗》卷七七所载其八篇古体长诗而言,蝉联格多达四十余处,而且手法奇巧。