摘要：日常戏剧为七十年代以来在德法等国兴起的以剧作家为中心的戏剧流派,以社会低层小人物为表现对象。本文着重介绍该流派的重要代表米歇米·道区的理论和两部主要剧作。

摘要：一、日常戏剧流派的含义与特点自从一批“外国人”于五十年代在巴黎掀起了一场举世闻名的荒诞派戏剧运动之后,法国的剧坛在相当长一段时期内显得十分沉寂,既没有堪与《秃头歌女》媲美的传世之作,更没有能与贝克特比肩的剧作大师。这种与法国戏剧在世界舞台上的地位极不相称的尴尬局面直到日常戏剧流派的出现才被打破。

摘要：近几年来,现代主义戏剧作品异常活跃,尤其是国外剧(院)团排演的一批具有独特人文理念、极富创造个性的剧目,给人们留下了深刻的印象,同时也引发了人们的热议。但是,大家在欣赏演出时,却常把"现代主义"或"现代派"与"现实主义"、"古典主义"等传统戏剧流派的概念混为一谈,相互混淆。为了使大家对现代主义戏剧建立正确的认识,本文试图肃清这个概念。

摘要：艺术家的创作个性，是很隐秘的领域，它涉及到艺术家审美心理结构形式及其艺术上的综合素质，甚至包括时代风气之影响，社会习俗之移入，地理环境文化教育，师友交游之感染，等等。我在《昆剧寨斗俞振飞》画传中，曾经写下这样一段话：

摘要：有关艺术发展规律的研究，２０世纪下半叶在马克思主义文艺思想的指导下，有了突破性的进展。这主要表现在能从事物的内因和外因的角度，去研究艺术发展的内部和外部规律。然而，由于当时的研究工作偏重于社会学的研究，在研究艺术发展的原因和规律时，更多的着眼于社会的...

摘要：20世纪50到60年代的欧洲大陆正处于一个信仰崩塌的时代,在经历了两次世界大战的＂洗礼＂之后,仍然有许多人想找到一种方式使他们可以有尊严地面对已失去重心与生活目的的世界,面对那已经失去了普遍为人们接受有完整原则的世界。而且,在当时欧洲年轻的知识分子们看来,由于世界已失去其至关重要的意义,人们也就同样不能接受仍然建立在已失去意义的标准与观念之上的艺术形式。

摘要：二战以后,西方戏剧界出现了象征主义、表现主义、结构主义、荒诞派和超现实主义等众多戏剧流派,繁荣的戏剧实践也促使戏剧观发生了很大的变化,一大批戏剧理论家、导演、演员如布莱希特、布鲁克、格洛托夫斯基等都纷纷提出各自的原则和主张,对以亚里士多德为代表的传统戏剧美学原则提出了挑战。

摘要：“平平淡淡总真”──近访赵有亮本刊记者范新宇＂今天我们是朋友间聊天．最好不要写。＂临出门的时候，赵有亮对我说了这么一句。其实赵有亮可写的东西很多．担任中央实验话剧院院长后，功不可没。短短几年时间，剧院新的办公楼、排演场已取代了当年几幢旧式平房，引进外...

摘要：中国戏曲在长期的孕育过程中,形成了自己,也孕育了其他的艺术,音乐声腔、舞台美术就更具有原生形态的特点.以舞台美术而言,南戏《张协状元》第一出,“未”一上场就向观众作“自我介绍”:“……若会插科使砌,阿吝搽灰抹土,……”“砌”指砌末(道具),“搽灰抹土”自然指脸部化妆.元杂剧《智勘魔合罗》中的“魔合罗”