摘要：2004年10月。奥地利因为女作家艾尔芙丽德·耶利内克（Elfriede Jelinek 1946-）摘取了举世瞩目的诺贝尔文学奖的桂冠而大放异彩。耶利内克，这位自幼学习音乐、25岁在维也纳大学获得管风琴硕士学位、最初是以女诗人的面目闯入文坛和剧坛的文学家、戏剧家，一夜之间成为全世界倍受关注的焦点。尽管。她先后获得过海因里希·伯尔奖、格奥尔格·毕希纳奖、施蒂利亚州文学奖等许多奖项，但对遥远的中国读者来说还是陌生的，直到她的成名作《钢琴教师》（1983）于2001年被奥地利导演迈克力·哈内克拍成电影，并在当年的嘎纳电影节上获得三个大奖：评审团大奖、最佳男主角奖、最佳女主角奖，我们才对耶利内克这一名字有了印象，对她的创作风格有了一点儿感受。因此，当耶利内克荣膺诺贝尔文学大奖的消息刚一传来，中国的学者便以前所未有的速度，获取了版权，翻译并出版了她的小说和戏剧。

摘要：这里是艺术人静静品茗的所在，这里是我们交朋结友的空间，这里是我们轻轻倾诉心声的园地，这里是我们艺术人创作艰辛过后抒发闲情雅致的精神家园。

摘要：“优孟衣冠”，后世成语谓登场演戏，自本世纪以来，所有戏曲史家对于“优盂衣冠”也无一遗疏。以往的戏曲史家把“优孟衣冠”较多看着是简单的模仿，是戏曲表演艺术的幼稚阶段。笔者重读《史记·滑稽列传》。又查阅了一些书目，总觉得过去的研究与认识是对“优孟衣冠”这一历史戏剧现象的简单化或以偏盖全的，尤其是《大百科全书·戏曲曲艺卷》“优孟”条（下简称“优盂条”）的评价更难于接受：

摘要：风雨送春归，飞雪迎春到。回想和戏曲人一起度过的忙碌的2013年，觉得这一年确实有许多事情令人难忘，有许多作品给人留下了深刻的印象，有许多戏剧现象值得思考。回顾刚刚走过的路程，展望戏曲界的未来，对新的一年更加充满希望和憧憬。

摘要：董健、胡星亮主编的《中国当代戏剧史稿》（中国戏剧出版社，2008年9月初版）是一部大书。它篇幅大，68万字；容量大，从1949写到2000年，包括中国大陆、台湾、香港、澳门两岸四地的各种戏剧现象和历史过程，其内容之宏富、体系之完备远在现已出版的各种同类史著之上。特别是它以启蒙的眼光审视和评判中国当代戏剧，摆脱了土和洋、新与旧、政治跟艺术、精英与大众等二元对立观念的束缚，在诸多学术难题上取得了重大突破，同时也为如何科学地言说当代文学艺术的历史，提供了宝贵的经验。

摘要：今年的仲春五月我有幸在武汉观看了刘子微“武汉女人三部曲”之《美丽人生》的演出。一千多人的大剧场座无虚席，观众热情而投入，学声叫好声此起彼伏……是武汉的观众对京剧情有独钟还是刘子微三部曲的戏剧现象激起了广大观众的追捧豪情？我一时还真说不清楚，冷静下来以后我觉得这个“现象”值得深入探索。当前中央高度重视文化艺术的发展与繁荣，这是关系到弘扬中华民族优秀文化，建设好精神家园的大事。

摘要：导演和剧本关系的变化是新时期以来重要的戏剧现象。当代戏剧是一个导演主宰的时代。过去,导演的创作应尊重剧作家、尊重剧本,舞台呈现以再现美学为主。1980年代以来,导演和剧本的关系发生了全方位的变化。导演的崛起是20世纪戏剧发展的潮流,中国当代"导演-剧本"关系的变化顺应了这一潮流,同时呈现出鲜明的本土化特征。导演与剧本关系的变化是当代剧坛相当复杂的戏剧现象,戏剧学界应对其进行系统、深入的研究。

摘要：2004年8月29日,戏剧戏曲学发展战略研讨会在上海戏剧学院举行,此次研讨会由上海戏剧学院戏剧戏曲学研究中心发起主办。来自全国各高校及研究机构的专家学者在会上畅所欲言,围绕戏剧戏曲学发展战略的课题展开了热烈的研讨,并交流了各自最新的研究计划。他们的发言涉及到当前戏剧戏曲学的深入探索与系统整合、戏剧教育的夯实与加强、戏剧学文献的整理与挖掘、地域戏剧文化研究的展开、戏剧批评的深化、戏剧学新的学科增长点的形成及戏剧观念进一步拓展等重要的前沿课题。在此,我们谨选贺寿昌(上海戏剧学院党委书记)、丁扬忠(中央戏剧学院教授)、周华斌(中国传媒大学教授)三位专家的发言文稿,以飨读者。

摘要：老来，杂事既多，偏恋病榻。怀臻兄大作《演讲集》请我作序；窃想，即使敷衍，也可应付？不料，展卷读来，竞至不能自己，不忍释手。《罗怀臻演讲集》，全书分三大部分：理论卷，实践卷，教学卷。理论卷并非纯粹的逻辑论证或论文，而多为戏剧理论的、戏剧发展的、戏剧规律的、戏剧现象的、戏剧现状的和戏剧“问题”的专题讲座：实践卷是以他及其他剧作家的作品分析为主要内容，演讲一些代表性作品的诞生过程；教学卷并非纯技术的编剧法，而是讲述优秀的剧作应该怎样创作。

摘要：在戏剧的演出活动中，有一系列的基本要素，如演员、观众、舞台、灯光、布景、音乐等。波兰导演耶什·格洛托夫斯基用层层剥笋的认识方法．一个个排除了戏剧中多余的东西．最后只剩下两个最基本的要素：演员与观众。他在考察了戏剧史和各种戏剧现象之后提出了他的戏剧定义：“戏剧就是发生在观众和演员之间的事，其他都是补充品——也许是需要的．但毕竟是补充品。”甚至有论者认为：在戏剧活动中，扮演角色的演员与观看、欣赏表演的观众。