摘要：从古至今,音乐都是人类生活不可缺少的内容之一,中国音乐剧不仅对我国传统的音乐进行了继承,还吸收了大量的西方音乐元素。音乐剧作为有着百年发展历史的重要传统音乐艺术之一,其中的戏剧和歌舞表演散发着独特的艺术魅力,音乐剧艺术的研究无论对音乐剧爱好者的学习还是对教学都具有重要作用。因此,本文通过对音乐剧演唱方法和戏剧行动设计策略进行分析,以期为高校音乐剧课程教学提供参考。

摘要：戏剧是直观的视听表演,在规定情境的构成中,"动作"推动戏剧情节向前发展。对于戏剧艺术而言,正是依靠戏剧动作中的基本表现方式,使戏剧呈现出戏剧性,成为区别于文学、电影等其他艺术门类的独立艺术形式。戏剧动作是戏剧艺术中占中心地位的艺术特征之一,戏剧动作赋予了戏剧艺术无限魅力。

摘要：广东的粤剧观众,一提起擅演悲剧的演员,都会谈到广东粤剧院的艺术指导、著名花旦郑培英。她从艺多年,擅演青衣,努力追求悲剧的美,塑造过不少感人至深的艺术形象,受到了人们的赞扬。戏曲美学家王朝闻曾指出:“有才能的演员的表演,在表演人物时省略了许多并非不重要的东西,可是因为演员已经把握了某些具有决定意义的东西——神,可以唤起丰富想象的东西,就能使观众着迷。”这里说的“神”,指的就是剧中人物在一系列戏剧行动中的心理依据,包括她过去的经历、眼前的处境。

摘要：最近几年,看了很多中青年戏曲演员的演出,也看了不少戏曲‘梅花奖’获得者的演出,受益颇多。同时,也使我思考一个问题,即:戏曲演员在塑造戏曲舞台的艺术形象时,怎样的表演才算是比较完美的表演? 目前在戏曲演员的表演中,有两种倾向值得注意。一种倾向是有些演员在表演时‘有行当而无人物’。这类演员只知模仿老师所教的模式,‘死’用程式,而缺乏自己对人物的再创造,结果是只能演行当,而不能把人物的个性活生生地表现出来;

摘要：《血火征程》(张玮同志总导演、中国评剧院演出)是一出革命战争题材的评剧现代折子戏。组成《血》剧的四个段落,从不同的角度、以独特的人物和事件,反映了第二次国内革命战争、抗日战争、解放战争和保卫社会主义四化建设这四个时期革命风貌的某一侧面。《血》剧的演出用精炼的笔墨塑造了一系列光彩照人的人物形象,如《金沙江畔》中的红军老班长,《野火春风斗古城》中的革命母亲杨妈妈,《江姐》中的江姐,《高山下的花环》中的梁大娘……当这些人物一个个地矗立在《血》剧舞台上的时候,我们似乎看到:在他们背后。

摘要：戏剧的基础是行动,任何一部戏剧都要有行动与促使其行动的动机,而一部经典戏剧,必须要有强有力的行动与符合充足必然律的内在动机。国产音乐剧《蝶》的上演赢得了观众一片好评,在舞美、表演、舞蹈和唱段诸多方面取得了突破性的进步。然而剧中的主人公上场任务不明确,既无特定追寻的目标人物或目标任务,也无特定要清楚或弑杀的障碍或恶魔。结构主义学者格雷玛斯在其行动素模式理论中要求行动主体具备明确的行动与行动宾体。行动之深层根基在于人物有无可能性,在于人物面临两难抉择时的选择。人物面临没有选择的境遇时便缺失了行动的能力。内心动机的匮乏和选择的缺失注定了主人公是一个行动乏力的人物。从而成为全剧的阿基琉斯之踵。

摘要：作为20世纪出现的一种新兴的综合舞台艺术形式,音乐剧和歌剧、舞剧、话剧等舞台表演形式有相似之处,但它的独特之处在于：它对演唱、音乐、对白、舞蹈、表演等因素给予同样的重视,是几个艺术品种结合的新兴艺术,是具有不容偏废的综合性视听完美要求的戏剧表演艺术。百多年来一系列老少皆宜的优秀剧目,拓展了音乐剧艺术的创作表现领域,在商业演出中形成了成熟的市场运作营销模式。

摘要：转眼间,豫剧《歧路冷雨》已经搬上舞台近三年了。这部戏由于题材紧扣现实生活,所以得到了观众的广泛认可,2010年参加河南省首届黄河戏剧节,获得金奖。2012年9月,该剧又在省人民会堂隆重上演,由此拉开了"中原清风杯"全省优秀廉政戏剧双季巡演活动的帷幕。作为舞美设计,我非常高兴能参与该剧的创作,而且在其中有了不少收获。

摘要：古希腊《舞论》对戏剧情节所做的关节与关节分支的论述,体现出东方戏剧艺术家的直觉经验思维的特点,具有强烈的剧场意识和观演指导意义;而古印度《诗学》则从行动的摹仿入手,严密地分析推断了戏剧情节的本质和戏剧情节创造的若干重要规律,是品位极高的戏剧美学理论源流。两书内容不同而又相通,对今天的戏剧艺术发展有重要参考价值。