摘要：新编历史故事剧《魏象枢》以新颖的艺术构思呈现出魏象枢为民争利的戏剧行动,通过特殊戏剧情境的变化、充满情与趣的人物关系和颇具戏剧性的内心冲突巧妙地设计并塑造了魏象枢为民争利、直言谏君和激浊扬清的直臣形象。

摘要：河北省河北梆子剧院创作演出的历史故事剧经过几年打磨最近再次推出,果然给人以全新的感受.以一种本于传统的艺术形式,将一个冷门的题材,写出了精彩,写出了韵味,使人享受到戏剧美的愉悦和感染,受到一种浓郁的文化浸润.表现出了创作者选择题材的非凡勇气、开掘题材的独特眼光、艺术创作的文化自觉和审美追求.

摘要：一2004年早春,我在青春版《牡丹亭》彩排现场遇见徐俊、曹可凡,他们正策划将《玉卿嫂》搬上越剧舞台。这是上海越剧的新亮点,我一直怀着欣喜的期待。我也知道,这些经典剧目与越剧都面临着挑战。虽然《祥林嫂》提供了越剧改编现代小说名著的成功经验,但是《玉卿嫂》

摘要：《粉墨春秋》,记得是泰斗级京剧武生盖叫天先生的口述史。至今记忆犹新的是,盖先生用"一生二,二生三,三生万物,万物归一"的"道理"(道之理)来讲述"身段"法则。他视"站相"为"一"。

摘要：2013年,上海沪剧院约请我创作沪剧《敦煌女儿》,4月初,安排我去敦煌研究院采访主人公原型、敦煌研究院院长樊锦诗。最早知道樊锦诗,是在电视里。一部纪录片,有一组展现她在莫高窟里端详壁画的镜头。她举着手电,凝望一处,凝神静气,久久不动,久久无语,像人定老僧一般,仿佛全然忘掉了身外的世界。见此情景,我不由在心中感叹:老太太,好安静啊.后来,查阅资料得知,樊锦诗原本是一位江南女子,祖籍杭州。

摘要：这是一部我23年前就看过的舞剧,那时剧名叫《丝海箫音》。这部上世纪90年代初问世的舞剧,是第一部表现＂海上丝绸之路＂的舞剧,它与诞生于70年代末的舞剧《丝路花雨》遥相呼应,让＂丝路有海陆两道＂（法国汉学家沙畹语）的先民开拓之旅重辉于国人的视野。当年我就为这部舞剧的题材选择和主题表达深深感动,撰写了剧评《敢问路在何方……》;那时,这部舞剧也感染了业界内外,荣获了国家文化部刚刚设立的＂文华奖＂的＂大奖＂。

摘要："生活动作"是指生活中的惯常动作,未经修饰雕琢,一般不能给人审美愉悦。在舞蹈作品中出现的"被再现的生活动作"或曰"生活动作痕迹"通常是经过了艺术化处理的生活动作,既有生活原貌,也有舞蹈动作的节律性,因此,所谓舞蹈中的"生活动作",其实是"生活性的舞蹈动作",是"在舞蹈编创中,提炼生活中的经历加工创作成为具有生命力的舞蹈动作,使作品具有生命的真实性和丰富的内涵,让编舞、作品更鲜活,通过舞蹈动作把作品思想内涵传达给观众,使之具有明确表达情谊的功能和指向的意义,实现作品的最终诉求"。(姚赛红《叙事性舞蹈编创中的戏剧行动思维应用》《戏剧之家》2018年第22期)叙事性舞蹈,作为一种塑造人物、讲述故事的舞蹈类型,代表着舞蹈作品中的一个大的类别,叙事性舞蹈思维是叙事性舞蹈编导首先要具备的舞蹈思维方式,在此基础上进行舞蹈艺术化创作,才能最大限度地发挥舞蹈的叙事性功能。通过对于生活动作的积累和提炼,使生活语汇在叙事性舞蹈作品中创新运动思维,扩展动作解构与重新结构并与叙事目的建立联系的可能性。

摘要：音乐剧的戏剧属性决定了音乐剧中的演唱也必须为故事服务,因此它也超越了传统唱法的界限,以多样的唱法塑造多样的人物性格;以音色的灵活变化表现情绪的转换;以清晰的唇齿音叙述故事的发展;以突出的语气表达和逻辑重音呈现台词般的语言节奏;以戏剧表演的行动性贯穿整个演唱过程。这些特点使得音乐剧演唱呈现出独特的戏剧性演唱风格,极富表现力和感染力。

摘要：四、信中见仰,拆字成奇为了妥善处理好诸多上场人物间的关系,达到晓之以理、动之以情的构剧目的,第一幕开始,剧作家就把"信"作为舞台行动——长征(走)的基本载体。相对于其他所有的戏剧行动和情节性细部,王二与文工团暧昧而若即若离的爱情戏,像两个概括号一样使用。