摘要：戏曲是中华民族传统文化的瑰宝,是一种历史悠久的综合舞台表演艺术。越剧,作为我国第二大戏剧,是最受欢迎的地方剧种之一。本文主要以越剧主胡为研究对象,以其作为探索戏曲音乐伴奏的切入口,旨在全面而深入地了解和学习越剧主胡在戏曲乐队中的作用、基本演奏方法及其演奏规律。本文分别从越剧主胡的构造及其演奏应用、演奏唱腔的基本规律和方法,以及越剧主胡的流派等方面,详细阐述越剧伴奏中的主胡演奏艺术。

摘要：粤剧表演形式以唱为主,兼有说、做、打、舞等多种表现形式,其中尤以武戏文做最为著名。武戏文做是粤剧中的一种表演方式,由文生和武生联合表演,通常文生扮演正面角色,武生扮演反派角色,两人通过唱、念、做、打等多种表现手法,来展现故事情节和人物性格。这种表演艺术形式既注重武打动作的精湛技巧,又需要文学功底的支撑,具有高度的综合性和观赏性。

摘要：我给学生上的课是《影视作品欣赏》，就这门课本身的目的和内容，就如它的题目一样，一目了然，即向学生讲解世界电影的一些经典性影片或者是优秀影片，其目的是提高学生的艺术欣赏水平和艺术鉴赏力。当然，在这其中会根据这个班的总的教学大纲做一些局部的调整。比如，针...

摘要：大约三个月前,戏剧小友刘俞托朋友打来电话,邀我为即将出版的《南梁戏文》写几句话,我十分爽快地答应了。这件小事,于公于私,我都责无旁贷。于公,记得是2007年,或者还要再早几年,我曾受聘为奉贤区文化顾问。当时受聘的还有三位,包括复旦大学教授葛剑雄、著名建筑师邢同和、著名作家叶辛。前些年奉贤九棵树艺术中心成立艺术家委员会,我也有幸忝列其中。

摘要：戏文和元杂剧体制上的差异主要表现在结构、歌唱、曲韵和音乐四个方面。戏文剧情结构较元杂剧复杂,故戏文剧本一般来说较元杂剧篇幅要长,这固然与题材有关,但元杂剧何尝又不是如此。造成这种差异的根本原因是“多角均唱”与“一人主唱”的演唱体制之异。

摘要：一、导论

摘要：我曾多次去过香港,对这颗东方明珠的现代都会气象有一定的了解.但说起香港的戏剧艺术的演出状况,我却说不太清楚.不单是我一个,学院里不少的同行,对此都颇感疑惑和陌生.

摘要：丁阿金与惠山戏文泥人艺术郝金娥泥塑人物艺术由来已久，女娲捏泥造人的传说说明了远古先民们就已开始用泥土塑造人物形象，考古发现出土的陶俑形象也证明了这一点。泥人艺术流传至今且在全国负有盛名的当以无锡、苏州一带为最。无锡惠山泥人的闻名，首先得益于这方水土。...

摘要：京剧的武生艺术不仅是技艺与力量的体现，高明的武生艺术家更能通过他们的创造营造出一种气度，一种既摄人心魄，又令人由衷折服的艺术征服力。最近看了青年武生奚中路演出的几出戏，便让人由他身上感受到一种大武生气质——那种除去勇猛之外的实实在在的分量!

摘要：《明本潮州戏文五种》是广东人民出版社将在广东潮州发现的两种明代戏文抄本和流传于国外的三种明代戏文刻本合刊而成的一本书，具有很高的历史价值和学术研究价值。本书共汇编戏文五种，实际有七个剧目。汇编剧目顺序为：1．明宣德抄本《新编全像南北插科忠孝正字刘希必金钗记》（以下简称《金钗记》）：2．明嘉靖年间抄本《蔡伯皆》（1958年在揭阳出土）；3．明嘉靖年间刻本《重刊五色潮泉插科增入诗词北曲勾栏荔镜记》（简称《荔镜记》）（附刻《颜臣》）（藏于日本天理大学、英国牛津大学）；4．明万历年间刻本《新刻增补全像乡谈荔枝记》（简称《荔枝记》）（藏于奥地利维也纳国家图书馆）；5．明万历年间刻本《摘锦潮调金花女大全》（附刻《苏六娘》）（藏于日本东京大学东洋文化研究所）。