摘要：板鼓在戏曲乐队中占有十分重要的位置,换句话说,戏曲乐队中如果没有板鼓,犹如航行中失了舵手,飞行中失了头雁,不但会迷失方向,更会丢掉目的。板鼓由手板和鼓子(或称小鼓)组成,合称板鼓,由司鼓一人操作演奏。板鼓是乐队的指挥,既指挥弦乐又指挥打击乐,且起着弦乐和打击乐之间的协调作用。这一方面,有不少的司鼓高手已经有过很好的经验之谈与理论总结。在这里,我仅就板鼓演奏的音乐性谈些自己的看法。

摘要：大简，是湖南花鼓戏的主奏乐器，与京剧的京胡，梆子戏的板胡，粤剧的高胡等乐器一样，在戏曲乐队中有着不可或缺的重要地位，也是湖南人民群众所熟悉的民族乐器之一。大筒宛如音乐百花坛中的一朵鲜花，有着独特的芳香。

摘要：戏曲音乐是中国戏曲中的音乐部分,包括声乐部分的唱腔、韵白和器乐部分的伴奏、开场及过场音乐。其中以唱腔为主,有独唱、对唱、齐唱和帮腔等演唱形式,是发展剧情、刻画人物性格的主要表现手段。唱腔的伴奏、过门和行弦起托腔保调、衬托表演的作用。开场、过场和武场所用的打击乐等则是渲染气氛、调节舞台节奏与戏曲结构的重要因素。

摘要：配器是戏曲音乐的重要组成,乐队配器的处理直接影响到整个剧目的效果、剧情的色彩变化乃至剧种风格。戏曲音乐的配器不同于歌曲、舞曲和或纯器乐作品的写作,它受制于特定的地方戏曲风格,同时又要适应传统乐器以及传统伴奏模式的特殊要求。要编配出符合剧目需要、为观众＂喜闻乐听＂的戏曲音乐,在熟练掌握乐器的性能、乐器组合的音色效果、各乐器间的合理布局、音响平衡以及和声、织体的基础上。

摘要：江玉龙是安庆市黄梅戏二团的司鼓兼指挥,曾在安庆地区首届黄梅戏剧节中获乐师奖,省音协会员,省剧协会员,省戏曲音乐学会会员,一九八九年授予高级职称——二级演奏员。他在组建、指挥、训练戏曲乐队以及司鼓方面颇有自己的见解。

摘要：戏曲改革的实践昭示我们:新世纪传统戏曲的新生或日新戏曲的诞生,其突破口就在于音乐的整体性变革,即戏曲音乐的现代化。”那么,戏曲音乐的现代化应该包含哪些内容呢?我认为,至少应包含以下四个方面:一、人的观念的现代化,我们企盼的戏曲音乐的现代化,不是一个纯自然物的出现,它首先是人的创造物。因此,没有人的观念的现代化,去谈戏曲音乐的现代化,只能是隔靴搔痒。目前,我们正处在一个伟大变革的时代,人类生活的各个领域正在发生着巨大的变化,科学技术的日新月异,人们生活方式、生活内容的日趋丰富以及文学艺术品种的不断拓展,已使得大众对艺术的欣赏趣味、美学观念得以不断提高。因而。

摘要：在“全国梆子声腔优秀剧目展演”期间，举办“梆子声腔传承与发展研讨会”，非常有价值、有意义。理论和创作犹如“车之两轮．鸟之双翼”，相辅相成，缺一不可。但较之当下梆子声腔的创作实践，理论的研讨明显滞后。20世纪五六十年代，围绕戏曲音乐的“继承与创新”“如何对待戏曲遗产”“关于西洋乐器在戏曲乐队中的运用”“关于男女声腔的发展变革”等问题。戏曲音乐界进行了激烈的争论，争鸣、思考、探讨的氛围十分浓厚.

摘要：早在十二、十三世纪的宋元时代就已逐步形成并演化至今的戏曲音乐,适应着我国人民传统的审美趣味和要求,独树一帜绮秀于世界文化之林,是炎黄子孙必须珍视的宝贵财富。将戏曲和欧洲歌剧进行对比是很有趣的。对欧洲歌剧来说,“

摘要：主胡在整个戏曲乐队中位置十分突出,主胡的音色明亮,渗透力强。演奏时音调清新秀丽,宁静而有起伏,流畅而有变化,舒展而有节制,表现含蓄,能抒发深层微妙的感情变化,听之有庄重典雅之感,将其规范在周密严谨的黄梅戏音乐旋律之中,具有表达生活情感内容的独特功能。怎样把握 主胡(?)奏在黄梅戏乐队中听具有的蚀特功能呢?我认为肓以下几点:

摘要：提起琵琶,人们都会联想起唐代诗人白居易在其长诗《琵琶行》中所描写的情景:"大珠小珠落玉盘"、"此时无声胜有声",这精美绝妙的诗句醉倒了多少文人墨客,也激励了无数的琵琶演奏者。琵琶是我国历史悠久的民族乐器,因其丰富的演奏技巧与表现力而被誉为"弹拨乐器之王"。说它历史悠久,是因为至少有两千多年的历史。早在秦朝(公元前221-207年)