摘要：在戏曲剧团业务工作中、常常会遇到各种各样的矛盾.对这些问题能否辩证地认识并正确地加以解决,则反映出一个人水平的高低.一、编剧与生活的关系任何艺术创造都离不开生活.

摘要：经过配器处理的乐队演奏效果,比之于单旋律齐奏要强得多:这音响丰满而有层次,各种乐器均能充分发挥性能,颇受乐手及听众喜爱。但地、县级剧团能编写配器总谱的人员不多,加之排练时间紧,使他们往往无法编写出正规的配器总谱。在长期的艺术实践中,他们却创造出了一系列行之有效的处理方法,表现出因时。

摘要：为了让戏曲为社会主义革命和建设服务,对民间职业剧团的改造便成了20世纪50年代"戏改"的重要内容之一。改造分成初步与实质性两个阶段。初步阶段的措施为:(1)切实帮助剧团解决实际困难,让他们感受到党和政府的温暖;(2)多次举行大规模的艺人学习班,以提高艺人的思想、文化与业务水平;(3)建立由党和政府领导的戏曲改进协会,通过协会来组织艺人学习并引导、规范剧团的行为;(4)要求剧团一律改为共和制,废除封建把头制、经励科制、养女制等不合理的剥削制度;(5)构建以国营剧团为戏改榜样和主力军的戏曲环境。实质性阶段的改造方式是:(1)对所有的民间职业剧团进行临时登记,将剧团初步纳入政府管理的轨道;(2)对条件具备的剧团进行无偿资助,以保障其正常运转,使其主动接受政府的管理;(3)要求民间职业剧团在政府的监管下流动;(4)严格执行对所有民间职业剧团的登记政策,而对于条件不合格者,在党和政府的领导下进行限期整顿;(5)将民间职业剧团基本均匀地分布在各地,以便使戏曲服务全体中国人民。站在今天的历史高度来看,剧团改造的成绩为:成功地创演了一大批优秀剧目;剧团与艺人的社会地位得到了大幅度的提升;演员的文化和艺术素质有了质的飞跃,从而大大提高了剧团整体的演出水平;剧团行当齐全、体制完备,并稳定发展。其缺点是政府对剧团干预过度,让戏曲与市场脱钩;限制了剧种艺术在更大范围内的传播,弱化了戏曲的生命力。

摘要：梨园界素有“靠戏吃饭,天经地义”之说。然而,用炎黄子孙乳汁哺育繁衍至今的戏曲,当她疲惫的身躯跨进我们这一代的门坎儿时,却遭遇了一场危及自身生存的大磨难。它波及之广,危害之深是人们始料不及的。其受害最深的“重灾区”就是以唱戏为生的戏曲剧团。具体表现为,大多数表演团体入不敷出,观众上座率逐年下降,演出收入微乎其微。在这种深重的灾害面前,人们不知所措,一片茫然。于是,有人断言:“中国戏曲长期停滞在旧文化层次,自身缺乏适应审美变化的艺术因素,败下阵来是大势所趋,且复苏无望。”这样,就出现了许多有影响的剧团散摊儿;许多有才能的演员丢了饭碗,这种现象从南到北,遍及全国。正当人们惊呼“危机”“不景气”“戏曲行将灭亡”的时候,却偏偏有一个戏曲剧团如沙漠中的绿洲,他们很会吃戏饭,从来就没有遇到什么“危机”,连续10多年,年年超额完成演出场次,经济收入也很可观,而且剧团的艺术建设也搞得有声有色。

摘要：传统戏班工资分配有拆账和包银两种方式,名角拿包银,班底一般采取拆账制。解放后,地方戏曲剧团逐步废除包银制,民主评议薪水,按照一定的分值分配收入。这一分配制度在保障演职人员基本生活的同时,逐步缩小了剧团内部工资差距。此后,货币工资制逐渐代替了原来的工资分制,剧团人员按照工作类别与职级划分不同的工资标准,并以货币形式结算。剧团工资制度改革是贯彻按劳分配理念的实践过程,在破与立、内与外、个人与集体之间呈现复杂的张力关系,需要改革者灵活调控。

摘要：1937年七七事变爆发后,中华民族同日本侵略者之间的矛盾上升为主要矛盾,中国的版图被划分成了沦陷区、国统区和解放区。在民族危亡之际,中国共产党领导的八路军挺进华北,与敌人展开了游击战,并积极创建敌后根据地。1938年1月,第一个敌后抗日根据地——晋察冀抗日根据地建立以后。

摘要：国有院团作为戏曲艺术的重要载体,承担着社会效益的传播与戏曲艺术的传承等多重时代任务。过去数年,国有院团体制历经多次改革却尚未完成,仍处于过渡阶段。笔者在阶段性田野调查的基础上,发现山西境内存在一种城乡两栖剧团一一它们不仅创作新剧目到城市剧院内演出,更以高比例的村、镇、乡、矿商业演出作为自己工作与生活的一部分,在国家财政支持的情况下保持国有艺术团体的社会担当,又长时间与民间观众紧密联结。

摘要：山东是全国地方戏曲较为发达的省份之一,地方戏对于丰富群众日常文化生活具有特殊意义。但近年来,山东戏曲发展与传承遇到了一些新的困难和问题,例如：地方戏曲院团经费投入不足、演出市场不景气、人才队伍老化、演员青黄不接,造成山东境内剧种数量呈不断减少的趋势。如蓝关戏、鹧鸪戏、蛤蟆嗡、周姑戏等剧种面临传承困难,几乎成为＂濒危剧种＂。

摘要：新中国成立以来,戏曲一直处于改革的最前沿。先是把分散的、民营的剧团组织起来吃"大锅饭",由政府补贴或包养;