摘要：了然公在’94第一、二期《当代艺术》合刊号 上所撰的问题文章指出,几番努力之后,窘困的戏曲依然故我。不甘于此,又无力扭转其颓势,于是可怜的剧作家们,重新陷入了挣扎之后的窘困。

摘要：我院教学的状况如何?这是一个大题目,要经过专门的研究才能作出比较全面的回答。我只是从一个特定的角度稍稍触及这个大题目,只是从一个戏谈起。这个戏就是新编秦腔《清水衙门糊涂官》,由八四届戏剧创作进修班陕西学员郝昭庆在结业时所创作。我之所以要在众多的学生作业中选择这个戏来谈论,是因为它是我院戏剧教学的直接产物,此后它经受了多年实践的检验。它在1987年陕西省首届艺术节上获奖;

摘要：戏曲现代戏创作至少存在着三个方面的理论误区:一是把程式性作为中国戏曲的一大特征,进而认为,戏曲现代戏创作如果不实现程式化,就不是戏曲;二是把行当化视为戏曲的又一特征,进而认为,戏曲现代戏必须用行当塑造人物,否则就不是戏曲;三是把"戏曲化"作为创作的目标,把"戏曲化"作为评价现代戏成功与否的重要标准,然而对什么是"戏曲化"却语焉不详。但是这些理论误区并没有束缚戏曲现代戏创作的实践。以张曼君为代表的戏曲导演,在现代戏的创作实践中,创造了"新歌舞剧"现象。这实际上是回到了传统戏曲诗、歌、舞三位一体的以"乐"为本位的综合艺术形态上,从而突破了"程式化""行当化""戏曲化"的魔咒,探索出了戏曲现代戏创作与发展的新路。

摘要：近几年,红色主旋律题材是国内舞台艺术创作的大热门,从2019年的中国艺术节参评作品便可窥一斑。在同类型题材作品如雨后春笋般涌现的当下,我注意到了由广州红豆粤剧团创排的大型现代粤剧《初心》。广州红豆粤剧团大约于11年前创排的,由梅花奖“二度梅”欧凯明主演的现代粤剧《刑场上的婚礼》曾不止一次让我热泪盈眶。

摘要：淮海戏是我国江苏省地方戏曲剧种之一,表演艺术是淮海戏的中心,而淮海戏的表演又以戏曲化为核心特征。本文以写意化、虚拟化、程式化为三大视角与层面,对淮海戏表演的戏曲化这一重要艺术命题进行了全面系统、深入细致的论述。对于淮海戏各行当的表演,可以提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。

摘要：花鼓戏《乡里警察》是一出反映当代农村生活的轻喜剧。两个警察下乡查找公路上翻车丢失的几头牲猪，引发出一场人物鲜活感人、情节设置巧妙、表演风趣夸张、乡土气息浓郁的好戏。我认为，该剧的舞台美术应当提供一个可供戏曲化表演的艺术空间，创造一个剧情需要的具有新时代新农村特征的动作环境，

摘要：豫剧艺术的当代走向●谭静波戏曲艺术在多种艺术的竞争时代，必须确立和调整自己的艺术走向，充分发展自己的艺术个性，才能在新世纪中再创新的辉煌。作为戏曲家族中的大剧种豫剧，在八十年代以来的发展变革中，为张扬本剧种独特的艺术魅力，脚踏实地进行了一番有意义的探...

摘要：戏剧艺术中不同的艺术观,决定不同的艺术风格与创作规律。 写意与写实,便是戏剧领域中两种不同个性的艺术观念。 写实的艺术观,认为艺术的伟大,在于为了美的理想而精确地临摹自然。因此。

摘要：最近上映的黄梅戏故事片,是安徽电影制片厂根据黄梅戏改编拍摄的彩色宽银幕立体声影片.这部由名导演王好为、李晨声执导的影片,取得的成功在于进行了戏曲电影化、电影戏曲化的艺术创造.

摘要：新世纪河南戏曲现代戏创作表现出明显的地域文化属性与特征。文化精神上,以弘扬中华传统文化与中原文明精神为己任,洋溢着现代意识烛照下的主体精神;舞台实践上,坚持固本求新的舞台观,重新恢复戏曲化的实践路径;美学风貌上,在守护传统豫剧等戏曲本体美学基础上,吸收西方现代主义戏剧艺术,营造出丰富多元的美学风貌。