摘要：不久前落幕的第六届中国艺术节上,共有21台戏曲演出;虽然其中只有8台是现代戏,但最终评选结果却有6台获得了中国艺术节大奖;而且依得票多少为序,现代京剧,川剧、高居前列,让极具实力的新编历史剧、等剧目都屈居了其后,这的确可以从一个方面反映出当代戏曲现代戏创作那令人振奋的成就.

摘要：一、戏曲的现代化与现代戏戏曲艺术的创新是这些年十分强调的问题。但在以前讲的则是现代化,是针对传统戏的改革而言的。现代化内容包括:从内容到形式改革传统戏;

摘要：好戏还需细雕琢──首都专家座谈昆剧《偶人记》盛夏时节，北方昆曲剧院在中国儿童剧场连续５场推出了运作达两年之久的新编古装昆剧《偶人记》。新颖的题材，丰富的主题，灵活的演出方式，特别是对昆剧艺术本身的界定方面观念性的突破，使得该剧一经公演，便引起广泛的关...

摘要：戏曲的兴衰存亡,是近年来人们关注的问题,也是戏剧界探讨的热门课题之一.社会在不断发展变化,戏曲也在发展变化,古老的秦腔也力求走出一条改革创新之路.从实践情况看,戏曲的革新十分艰难.就秦腔来说,作为农业文化的意识形态,形成很强的凝固性,积淀性,这是它的特点,也是改革的难点.围绕着戏曲改革与发展,已有不少见仁见智的文章,本文仅从剧本创作的角度,对秦腔艺术发展的问题,谈一些粗浅的认识.

摘要：作为一个演员,总是想创造新的舞台形象奉献给观众,这就要不断地突破自我,不断有新的追求。怎么样去演刘春花呢?怎么样让这个人物与过去我的和其它类似的舞台形象有所不同呢?导演和编剧有一个共同的追求,就是想让这个戏更加充分地发挥戏曲的功能,让现代戏更加戏曲化。这个观点也正是我新的追求和突破的基点。回想我所演过的现代戏,基本上是以现实主义的手法进行创造的,无论是剧情、戏剧结构。

摘要：《苦水镜》是一出短小精悍、感人肺腑的河北梆子现代小戏。讲述的是华北平原上的陈庄镇,由于水位连年下降,水质变差,有六个村庄的百姓多年饮用着苦咸水。赵镇长借着为村民解决饮水难的名义向上级要来了打井的专款,但他却用来还了欠饭店的招待费,并买了一辆轿车。

摘要：戏曲现代戏是中国戏剧"现代化"进程中很有争议的戏剧形态。它缺乏传统戏曲的美学特质,也存在"话剧加唱"的流弊,很难成为一种成熟的戏曲样式。其"戏曲化"路向在现代社会生活和中国戏剧的"现代性"追求面前是很难实现的。倒是提倡"融合东、西两法"的"国剧梦"可以带给我们很多启发,并能够指引"现代戏"继续向前发展。

摘要：淮剧《家有长子》对话剧《黄土谣》的改编幅度较大,程度较深,成效也很显著。从空间设置看,山西农村变为苏北农村,晋北农民变为苏北村民;从演绎方式看,生活化再现式表演变为戏曲化表现式的唱念做舞。不惟如此,《家有长子》在人物关系、情节演变、语言唱词乃至全剧格调上都作了许多戏曲化、淮剧式的创造。编导全方位、多层次地＂改话为淮＂,加上＂上淮＂精英尽出、合力演绎,使《家有长子》取得了较为理想的戏曲化、地域性的艺术效果。在两个小时的观剧过程里,

摘要：中国戏曲脸谱,从表面上看,只是些五颜六色、绚丽多彩的面部图案,在美术的范畴中不过是赏心悦目的艺术品。但是,脸谱是戏曲化妆的特殊手段,在中国传统戏曲中各种人物的形象、性格、品质往往都采用这种夸张的化妆手段突出地表现出来。脸谱源于宋代(九六(○—一二七九)歌舞中的画面,经过历代戏曲演员的长期实践,日臻完善。