摘要：纵观历来的戏剧唱词,其中既有注重典雅,刻意雕琢而往往失于艰涩的;也有欲追求通俗,却满纸陈词滥调而失于粗俗的。不过,近今演出的剧目中,尤其是粤剧出现雅俗共赏的作品,还是不乏其例的。编写戏曲,达到雅俗共赏的水准,这真是谈何容易了!有人说,好的唱词应该写得象诗一般美,这种要求,原则上是不无道理的。但是,唱词与诗的欣赏需求。

摘要：中原文化,博大精深。河南戏曲,源远流长。半个多世纪以来,河南戏曲为我省赢得了一个又一个的赞誉。从豫剧大师常香玉为抗美援朝义演捐献飞机,到省豫剧三团《朝阳沟》剧组进北京为毛泽东、周恩来、刘少奇、朱德、邓小平等老一辈无产阶级革命家演出;从郑州市曲剧团携《榆树古宅》

摘要：本文以粤剧《荔枝颂》为例,论述咏物诗鉴赏方式在戏曲唱词赏析中应用,提出把握咏物诗特点、体悟作者在描摹事物中所寄托的情感、分析咏物诗的写作技巧等措施,对粤剧《荔枝颂》的唱词进行鉴赏,从而更好地引导学生理解唱词。

摘要：说起戏曲，人们张嘴就是唱、念、做、打。唱，总是排在第一位的。戏曲与话剧在文本上的最大区别，正在于戏曲有唱词，话剧无唱词。老百姓习惯把戏曲演员称为“唱”戏的。中国戏曲有几百个剧种，每个剧种都各有各的腔调，可见“唱”在戏曲艺术中的地位是何等重要。从古至今，无论曲牌体还是板腔体，不同剧种，各类声腔，都有各自的代表作品和经典唱段：

摘要：戏曲是一种独特的文学形式。其唱词亦具特色,自成一体。戏曲唱词的语言艺术具有浓郁的民族风格,富有表现力和感染力。尤其是那些主人公的唱词,真切展示了人物的内心世界及个性特征,从而表现人物命运,唤起听众的强烈共鸣。戏曲唱词这种形式的最显著的特色在于连贯自然,一气呵成。它借助传统的修辞手法,如复沓、重叠、序数、呼告等,营造一种气势与氛围,娓娓道来。

摘要：戏曲的策略夏写时一中国传统的戏曲表演艺术，正面对挑战。戏曲表演艺术有一个特点，即相对的稳定性；如有变化，其变化是比较缓慢的。从我第一次看戏曲，记住第一句戏曲唱词＂为孤王坐江山风调雨顺＂，至今五十余年，戏曲无疑较前精致了，大量接纳了新的科技成果，但表演...

摘要：欲讨论中国戏曲唱词的英译，首先要给戏曲语言以必要的定位。笔者认为，戏曲唱词集中体现戏曲作为综合造型艺术的特点，是介于诗与歌之间、舞于戏之间、情与境之间的文学语言。戏曲唱词有诗意而不朦胧，能歌唱而忌平直，偕舞蹈而入剧情，情境一而重抒情。形象性、个性化、...

摘要：诗意与写意——《西湖遗恨》唱词英译略论王宏印（陕西师范大学外语系，西安７１００６２；作者，男，４４岁，教授）欲讨论中国戏曲唱词的英译，首先要给戏曲语言以必要的定位。笔者认为，戏曲唱词集中体现戏曲作为综合造型艺术的特点，是介于诗与歌之间，舞于戏之间，情...

摘要：1 黄梅戏究竟从何而来?比较通行的说法是“来自湖北黄梅县的采茶调”。是故,名亦为“黄梅(之)戏”。看来,黄梅县的采茶调,作为黄梅戏形成的一个音乐源头当是毋庸置疑的了。然而,何以湖北黄梅的采茶调在湖北未凝结成戏剧形式,未衍生出直接的戏曲剧种,而一到了安徽沿江的安庆一带就迅速生成了黄梅戏呢?关于这一点,以往的研究者未暇说明,已有的史料也语焉不详,忽略了采茶调到黄梅戏这一腾跃之间必定存在的。

摘要：凡声乐作品,系词、曲一体的艺术形式.词、曲互为关联,不可或缺.如果说唱词的创作必须具有可歌唱性的人声表现特点,在韵律、节奏等方面追求音乐化的内在功能的话,那么反过来说,声乐曲的创作,对唱词的依赖性就更加直接与紧密.因为唱词的音乐化毕竟是一种最一般的、带有抽象性的要求;而曲调对唱词的依赖性,则不但有对象的具体确定性,