摘要：中国戏曲声腔艺术具有独特的民族风格与韵味,很多演唱的方法与技巧可资民族声乐演唱训练借鉴。吸收和借鉴“字正腔圆”这一戏曲声腔艺术精华,对我国民族声乐艺术的发展具有重要意义。

摘要：中国戏曲声腔属于独具民族韵味的艺术,许多演唱方式和技巧可以借鉴到民族声乐演唱中来。民族声乐演唱训练充分的借鉴与吸收戏曲声腔中"字正腔圆"的艺术精华,这对于发展中国民族艺术歌曲演唱具有至关重要的意义。

摘要：我国音乐文化是以民族声乐艺术为核心继续发展的。文章通过对我国民族声乐发展的现状进行分析,认为尽管我国民族声乐获得了骄人的成绩,但是其在风格、声音上都出现了固定的模式,不利于民族声乐的发展。因此,文章针对戏曲声腔意识在民族声乐中的吸收、融合与发展展开分析和研究。

摘要：川剧声腔试说唐思敏误解与误说不知从什么时候起，“川剧好看不好听”说竟时兴起来，从口头到报刊，都不乏其人其文。这使不少的人不是陷入困惑，就是萌生误解。似乎一时之间，古雅优美的川剧便“瘫了”唱的这支“脚”，成了“好看不好听”的脚剧种。作为不了解、不喜欢...

摘要：春夜,一个寒冷的春夜,肖若兰带着遗憾走了,永远离我们而去了,随着春风到另外一个世界春游去了。她的出游却给我们带来了莫大的悲哀。由于悲哀的冲击,她的面容、身影和塑造的人物形象,以及她的人品、精神时时袭上心头,使我难以忘却。一我认识肖若兰是五十年前的事。那时候,我在东关柿园坊景龙中学读书,学校操场里有一座古戏楼,杨尚文和梁秋芳的建国社经常在这里演出,也经常邀请一些江湖名角搭班献艺。“八岁红”

摘要：句式落音是我国戏曲声腔艺术以一句词为单位的句式终止形式,它不仅体现了不同声腔的调式类别,而且,在对剧种风格、声腔特征、声腔自身的表现功能以及声腔再发展等方面,同样起着不可忽视的作用。京剧界至今传承着这样一句话——"连上下句都不分了?!"这句既是质疑又是强调的业内行话,概括地说明了句式落音在戏曲声腔中的特殊位置。任何艺术都是在经历过长期的发展和变革后,才得以完善的,京剧[二黄]腔也是如此。经过京剧前辈艺人们长期的舞台实践以及京剧艺术自身的不断发展,[二黄]的作用愈益显要,同时它的美中不足也逐渐有所显露,清人《汉皋竹枝词》有云:"曲中反调最凄凉,急是西皮缓二黄。"在某些戏剧性表现功能方面,主要是在表现激烈的矛盾冲突和大起大落的人物性格等方面,舒缓雍容的[二黄]与[西皮]相比就显现出一定的局限性。

摘要：昆曲被称为"百戏之母",是我国起源最早的戏曲艺术,也是我国传统文化的瑰宝。很长一段时间昆曲曾经淹没在传统音乐的大江大海中,不为世人所熟知。近些年,随着人们对传统音乐文化的意识日趋加深,昆曲也渐渐地浮出水面,并在大众中传播开来,越来越多的人认识到昆曲的美并爱上昆曲。青春版《牡丹亭》便是一个很好的例子,青年人担负着传承民族文化的重任,古老的昆曲文化在这里注入了新的活力,昆曲文化在高校的传承,是传播昆曲文化的必经之路。如今,欣赏昆曲在大学生中间成为了一种时尚,本文介绍了昆曲的特点,详细分析了产生这一现象的原因,以及这一现象带给音乐教育工作者的启示,最后提出高校昆曲教学应注意的一些问题。

摘要：丝竹翻新裁古韵──李刚京剧音乐作品演奏演唱会王喜太集民族戏曲丝竹、大型管弦乐队于一台，融创腔、作曲、独奏、伴奏于一炉的李刚京剧音乐作品演（唱）奏会，给金秋的辽宁乐坛带来了一股清新的气息。９５年１０月２３日晚的这台音乐会，除京剧曲牌联奏外，其它１１首曲...