摘要：戏曲理论是戏曲学的基础。人们一提起“戏曲理论”，容易理解为“古典戏曲理论”。实际上，两者是不同的，中国戏曲理论应该指现代的戏曲理论。如何构建中国现代戏曲理论体系，是当代戏曲研究领域的新课题，戏曲界有部分专家学者一直致力于此课题的爬梳、辨析和架构，王安葵先生即是其中的一位。王安葵作为中国艺术研究院戏曲研究所原所长、研究员、博士生导师，现任中国戏曲学会副会长、中国戏曲现代戏研究会副会长、中国昆剧研究会顾问、《中华戏曲》主编、国家非物质文化遗产保护工作专家委员会委员，多年来，他将建设更具中国特色的现代戏曲理论体系当作自己的责任，先后出版了《当代戏曲作家论》、《新时期戏曲创作论》、《海边剧评》、《戏曲理论与戏曲思维》、《戏曲“拉奥孔”》、《张庚评传》、《昆曲创作与理论》（与人合作）、《赏今鉴古集》、《戏曲理论建设论集》等，在现代戏曲理论的研究方面卓有成绩，近年来更将精力集中于此，力图进一步阐释戏曲美学范畴，并考虑如何在现代戏曲理论中运用和发展，以期推动和引导当代戏曲艺术创作，促进戏曲艺术的繁荣，从而推进中国现代戏曲理论的发展。

摘要：明代的戏曲批评中,渗入了大量绘画语汇。这一情况,反映了绘画艺术等其他艺术类型在戏曲理论的构建过程和戏曲批评实践中的重要影响。它不仅丰富了戏曲批评语汇,令抽象枯燥的理论思维形象化具体化,同时亦在戏曲批评之上增加了艺术气息,成为一种深具美感的艺术活动。

摘要：本文分析张厚载戏曲批评话语中的三个特质:一是观剧笔记的书写方式更重演出时效,批评对象由“舞台下的演员”转向“舞台上的演员”;二是批评实践形成了以富含韵味的唱念、细致入微的做工为标准的范式;三是总结梅派艺术的意境之美,参与建构梅派艺术。本文指出,张厚载的剧评是现代戏曲批评的开风气之先声者:纠偏了花谱余续中的捧角之风,确立了以唱、念、做、打为中心的表演本位批评观念,凸显建构表演流派的理论自觉。

摘要：以戏曲经典中的名言为“题目”,遵循八股文体的内在结构模式进行剧本创作的现象,在传统戏曲批评中被视为一种“题目式”创作,具有自身独特的审美特征及相应的批评标准,即:创作以“经言”命题,剧情设计“根于题”;描摹尽情、讲理透彻,“情言、理咏兼而有之”;采用八股文的构思方式,整体结构追求对称,细部敷衍亦遵循文法规则。对“题目”式创作及相关批评的梳理和重估,可以丰富文学史的肌理,拓宽戏曲批评学的理论资源与研究思路。

摘要：戏曲批评对戏曲创作产生直接的影响,又是戏曲理论建设的一个重要组成部分。为了提高我们的戏曲批评的水平,应该认真总结新中国建立以来的丰富经验。当代的批评离不开批评的传统,本文试图从继承传统的角度对当代戏曲批评勾勒一个粗略的轮廓。

摘要：在戏曲批评中,"爽"是涵括戏曲内在情致及外在形貌的风格论名言。不仅指称曲词上的明畅俊丽,更指称与这种语言形式相表里的淋漓透快之情致、高迈超逸之格调,揭示了戏曲艺术在其自身体制变迁过程中对意词关系渐趋细致的讲求。在艺人品评中,"爽"亦摈弃脂粉气和扭捏弄巧,崇尚神采的刚柔并济、超举洒脱,映现出清代色艺品评的特殊文化生态。"爽"以其联通内外感官的涵容性消解了词采的华丽与朴素之别,融通了情致格调上的雅俗之界,弥合了声容神采上的刚柔之分,使曲体特殊的格调韵致及其呈现形式达到了较高层次的平衡。

摘要：个性发声、自我代言的自媒体思维,催生出了戏曲批评的新民间立场,为戏曲精品的锻造提供了批评助力。自媒体途径下的戏曲评点形式呈现出向中国古代评点"文体自由"传统的回归趋势,而网络样式拓展丰富了戏曲批评的互动性。主流意志的消解与独立精神的彰显在一定程度上改变着现有的戏曲评价体系,也更为客观地投射出时代审美倾向。但是,自媒体批评推动"还戏于民"的同时也未避免众声喧哗的弊端。因此自媒体戏曲批评呼唤一个能够聚合资源并使之"有效抵达"、具有公信力和持久黏合力的自媒体平台,这一平台可以由官方创建。

摘要：20世纪前30年的戏曲批评面临新旧话语的交替,批评家在追求现代化的过程中,表现为对重色轻艺批评传统的极力对抗,同时带来批评伦理由感性到理性的转向。探析20世纪前30年戏曲批评的伦理转向,重返这一时期戏曲批评对抗花谱话语的历史现场,在经历了过度依赖启蒙话语的剧本评论和受主观喜好支配的考据法评论探索后,批评家探索出以舞台艺术为中心、尊重艺术本体为伦理诉求的批评新取向,更多元、更接近本体的戏曲批评范式也在这种驱动力下逐渐形成。

摘要：孙书磊在《戏曲艺术》2009年第1期发表同题文章指出，就戏剧而言，用典型理论要求话剧的创作是正确的和必要的，但用之于戏曲批评则造成了戏曲批评民族化的迷失。因为传统的中国民族戏曲创作并非以追求典型化为旨归，以典型理论批评戏曲，缺乏对戏曲民族特征的准确体认。

摘要：戏曲批评从品评人物到作品的评价,均为文学批评史的历史延伸,金圣叹的评点也无非如此。晚清以报纸为代表的大众传媒出现,戏曲批评与传播才由此进入新阶段。一批专为报纸撰写剧评的戏曲评论人应运而生,郑正秋是最杰出的代表之一。戏曲理论包括极其丰富的内容,因此戏曲理论文献具有丰富性和多样化的特点,对戏曲理论文献全面的梳理,方可深化对戏曲乃至中国艺术的认识。