摘要：鉴于戏曲付之声歌的特性,在戏曲创作和鉴赏论方面,"涩"常常是音律生硬拗口、文意晦昧滞塞的表现,"滑"恰可缓解"涩"所造成的声律文意滞塞的弊病,然而,也要谨防"滑"所带来的俗滥浮泛之问题。在戏曲舞台表演方面,"涩"虽然指称技艺的生疏,却能调和演艺娴熟之后容易出现的油滑、缺乏韵致之弊病。

摘要：夏写时先生在研究中国古代戏曲批评时，曾做出一个论断：“批评落后于创作，这虽然不是规律，却是较为普遍的现象。”①其实，何止是在古代，当下的戏曲批评同样滞后于戏曲实践。如今，当戏曲艺术正艰难地走出低谷，创作活力被逐渐激发，演出市场呈现复苏迹象时，戏曲批评依然无法令人满意，能够从理论高度对戏曲艺术进行精深把握的批评并不多见，因而就对观众缺乏足够的公信力，对艺术家的创作也难以产生参考价值。戏曲界纷纷为批评的“失语”而痛心疾首。

摘要：戏曲理论批评研究的内在驱动之一无疑是对现有成绩与不足的不断复盘和检讨,对2021年度的戏曲理论批评研究的全面梳理与总结正是基于此种学术目的和自觉。经对2021年刊发与出版的戏曲理论批评研究方面的学术论文、专著等成果进行收集、梳理与解读后,认为本年度表现出如下五个方面的特点:戏曲理论批评家与理论批评著作的多维度解读,戏曲理论批评范畴的深度阐释,戏曲理论批评的宏观审视与体系建构,戏曲批评的多方位探讨,戏曲理论批评争鸣的聚焦与学理深化。

摘要：清末民国时期,中国报刊传媒的崛起与繁荣,对文化艺术传播产生了极其深远的影响。当时的戏曲期刊既是人们接触、了解戏曲的途径和工具,也是发表、宣扬观点主张的重要阵地。戏曲期刊的存在,构建了一个精神活动的“空间”,它既与城市生活、商品经济、个人娱乐的物质空间相连,又统摄了语言、话语、文本等言说方式,掌控了知识的产生。戏曲期刊凭借自身的“空间性”,不可避免地参与了戏曲批评的生成环节,使其呈现出独特的面貌。

摘要：民国时期，随着中国现代出版业走向繁荣，文学艺术获得了更高效的传播途径，专业的戏曲期刊逐渐成为戏曲批评传播的重要阵地。就戏曲期刊来说，戏曲批评的传播与接受是一个双向的过程，一方面，人们关于戏曲的真知灼见以期刊作为媒介被推广，在读者的接受过程中体现出自身的价值；另一方面，读者的接受和参与，反过来也在一定程度上推动了当时戏曲批评的进程。

摘要：戏曲目录既是一种戏曲文献整理形态,亦是一种戏曲批评形态,它几乎可以与戏曲论著、戏曲评点、戏曲序跋相并列,而且在戏曲批评方面,亦有着自己独特之处。综合考量现存的古代戏曲目录,可以发现在戏曲批评学的建构上它主要表现为四个方面的特点:探索戏曲作品的恰切类分,探求戏曲评价综合体系,关注戏曲艺术形态发展过程,综合评价戏曲界的论争事件。

摘要：这在中国文学史上，小说和戏曲发展较晚。小说和戏曲出自古代稗官的道听途说、俳优的才谈、巫觋的歌舞。这种出身成分，在以载道和美刺为中心的传统文章和文学里，小说和戏曲根本不可能登大雅之堂。故事情节是小说和戏曲的共通因素，它们必然含有虚构（fiction）成分。而且这两种文学艺术形式，大部分是通过口演和表演为人们所享受，因此，文章中自然含有不少口语成分。虚构与口语，这恐怕就是使小说和戏曲被拒之于文学的大门之外的两个缘故。

摘要：2016年7月13日-14日，由中国艺术研究院主办，中国艺术研究院戏曲研究所、张家口市文化广播新闻出版局、张家口市文联承办的“前海学派与中国戏曲：郭汉城先生对中国戏曲的贡献”学术研讨会在京举行。与会专家学者围绕郭汉城先生的学术贡献及“前海学派”的研究成果进行了深入探讨。现将参会专家学者提交的部分论文分期发表，以期持续推进当代中国戏曲史论研究，进一步拓展中国戏曲理论体系的民族化建设。

摘要：经对搜集到的2022年度有关戏曲理论批评研究的文献予以认真梳理、解读、分析,发现本年度的戏曲理论批评研究不仅延续着常规的研究内容和态势,还表现出鲜明的特色。绾而言之,主要表现在如下五个方面:历代戏曲理论批评家的理论向度的多样性解读,戏曲理论批评著述、概念和形态的深度阐释,戏曲理论批评的宏观审视与体系建构,戏曲音乐理论批评体系建构的重视与实践,戏曲批评的大聚焦与多视角阐释。

摘要：该文从鲁迅思想最为核心的基点——"人学"思想出发,对鲁迅的戏曲批评进行了分析研究,认为迄今为止,学界对于鲁迅戏曲批评的研究在取得一些成就的同时也存在着将鲁迅简化、提纯化的倾向,以个体自由为原则的生命意识为主要内涵的"人学"思想是理解鲁迅戏曲批评的关键所在。