摘要：戏曲电视剧在我国出现已有20年,从1985年举办首届中国戏曲电视剧评奖、1989年举行首届电视戏曲艺术研讨会算起,至今也有十多年.其间举行过多次的评奖和研讨活动,场面热闹,气氛热烈,要说的似乎也说得差不多了,为什么现在又要旧话重提呢?原因很简单,我认为归结起来一句话:从整体上讲,戏曲电视化这个艰巨的任务并未完成.

摘要：随着《艺术入门》、《艺术之窗》、《美术星空》、《艺文手册》等一些艺术栏目逐渐在电视荧屏上占有一席之地,戏曲作为艺术家族中的一员也凭借《九州戏苑》、《梨园春》、《戏曲大观园》、《相约花戏楼》、《戏苑乡音》等戏曲栏目。

摘要：英国当代文化研究的代表斯图亚特·霍尔在《电视话语中的制码解码》一文中从符号学的角度把电视话语的创作和接受看作一个代码系统，将其划分为三个阶段，即制码阶段、成品阶段和解码阶段。在解码阶段，他又提出三种假定模式：一为观众的解码立场与制作者的制码立场完全一致，制作者的意义被观众完全接受；二为协商代码或协商立场，观众对作品既不完全同意，也不完全否定，只是部分地接受其意义；三为对立码，观众与制作者的立场完

摘要：百花争妍又一春———第十五届中国电视“金鹰奖”·戏曲电视剧（巨力杯）奖评比侧记宗敏１９９７年８月３１日晚，在“世界风筝都”山东潍坊市的“潍州剧场”，第十五届中国电视“金鹰奖”·戏曲电视剧（巨力杯）奖颁奖晚会正在进行，当获奖者们手捧金灿灿的奖杯和鲜花走...

摘要：戏曲电视剧虽已走过十几个春秋(自八十年代初发展到今天),并已形成一个独立的艺术门类,顽强地屹立于电视文艺之林,但毕竟还年轻,还需要提高和完善自己。目前,许多有志之士在艺术实践中的大胆探索,为戏曲电视剧的蓬勃发展注入了生机,也为戏曲电视剧的前景带来了希望。顺应弘扬民族文化、振兴戏曲、丰富屏幕的迫切需要,戏曲电视剧已渐成燎原之势,以它独具的神韵,在电视文艺的百花园中熠熠闪光。

摘要：第十五届中国电视“金鹰奖”戏曲电视剧（巨力杯）奖评奖大会开幕词（１９９７·８·２１）中国视协副主席卢子贵第十五届中国电视剧《金鹰奖》·戏曲电视剧（巨力杯）奖评奖，今天在这景色秀丽、中外驰名的国际风筝城潍坊市开幕了。这次评奖是由中国文联和中国电视艺术家...

摘要：这首长唱不衰的山西民歌，饱含着历史的沧桑和悲怆的泪水，潜藏着奋斗的激越和人生的豪迈，闻之让人动情、动容、动心。在山西这片民歌的海洋里，这首《走西口》也应该是前无古人、后无来者的顶尖之作了。称雄商界五百年的晋商奋斗史、辛酸泪，竟将一首民歌演绎得如此精妙，我不由得叹服群众中蕴藏着的惊人的艺术力量。我曾想，如果我们的电视艺术工作者能以这首民歌为基调、蓝本，创作一

摘要：在戏曲艺术陷入低谷的时代，如何保存“国粹”成为许多专家和从业人员焦虑的问题。戏曲的衰退，似乎只是整个“剧场艺术”衰退的一个部分，而以现代传媒为基础的电视剧艺术却日益兴盛。那么，将戏曲与电视剧嫁接，是否可以从根本上拯救戏曲呢？有没有其他更好的方法呢？要说明此问题，就需要从作品、作者、受众三个维度对戏曲电视剧的美学特征及其可能性进行全面的分析。

摘要：地方戏曲是千百年在我们民族的不同生活地区,适应、反映、再现和表现了这些地区人们的情感、思想、生活和各种传说故事的一种综合的艺术样式。它体现着两个特点:一是地方性,由于各个地区生活方式、语言方式甚至情感思想的表述方式都有很大差异,由这差异带来的地方性就不可避免;二是程式化,地方戏曲在流传过程中,唱、念、做、舞等都形成了为本地区人们所习惯和熟悉的一整套表演程式。