摘要：有人说,中国只有"戏曲文学史",而无"戏曲艺术史",诚哉斯言!我们只要看一下传统戏曲史对戏曲形成的评价,便可窥其一斑。戏曲是一门伟大的艺术,它的形成也是中国艺术史上的一个重要事件,但遗憾的是,在传统戏曲史中却只有"文学"评价而无"艺术"评价。文章冀望在回溯传统戏曲史论的基础上,试从艺术学的视角重评戏曲形成的价值和意义,并同时探讨传统戏曲史论未能给戏曲形成以公允评价的因由。

摘要：我国普通高等学校的戏曲教育与其说是艺术教育,不如说是文学教育,这和传统的"曲文学"研究观念密切相关。在过去的研究中,戏曲的艺术本体曾长期被遮蔽掉、隐匿掉,然而,戏曲并不是文学所能完全涵盖的。回顾近百年来的戏曲史研究我们就会发现,其实历史上一直有一批学人坚持从舞台表演性出发撰写戏曲史,他们的戏曲观和写作实践为我们今天的戏曲教育和教材建设提供了诸多有益的启示。

摘要：文章以 194 9年以前甚至更早的时间为背景 ,从文化的角度对中国戏曲的传承方式之一 。

摘要：A得力于中华广阔地域上众多河流山脉错综交织、分割切划而成的各种相对独立的地理生态环境,繁衍出五花八门、形态各异的中国戏曲艺术。它们自由竞争,生生不息,平静而自信地迈向现代化的新中国。从其滥觞,它就紧紧地扎根于自己的文化土壤上,同时又与亿万底层民众(尤其是以后之城镇市民)的文化思想和心理融为一体。极其奇特的现象是:那在上层文化建构中刮过的飓风,吹平了小丘,拔掉了大树,却不能扫平离离的原上草。中国古典戏曲形式美的登峰造极,以及由中国封建社会所赋予它的超稳定性的特性,使其保持了强大的惯性。时至今日,传统的古老文化已经进入了一个蜕旧变新的时期了,然而古老的戏曲艺术却仍有其广泛的生存区域。这种现象的出现,不能不说同戏曲艺术的社会与审美特性有关,同中国戏曲艺术的特殊发展轨迹以及特有的社会功能有密切联系。