摘要：东方卫视于2017年4月起在全国省级卫视中率先推出一系列原创文化类节目,从《诗书中华》《喝彩中华》到《唱响中华》,形成文化类节目的＂中华系列＂品牌,引发广泛关注。其中,《喝彩中华》以戏曲为核,聚焦中华戏曲文化,并引入＂喝彩人＂概念,让每位表演者以自己的方式在舞台上为心爱的艺术喝彩。（1）节目无论在剧种数量、表演形式,还是在＂喝彩人＂的年龄跨度、职业背景等方面都展现出极大的开放度与包容度。

摘要：在中国电视的起步阶段，戏曲曾一度占据荧屏的半壁江山，而随着经济全球化的发展，戏曲艺术如今已快被挤出主流艺术市场。如何更好地传承和发展戏曲文化的精髓？作为肩扛地方戏曲传播普及重任的地方电视台和戏曲工作者，就要学习地域文化，深入了解当地戏曲的特点，多制作一些喜闻乐见的，与百姓生活息息相关的地方戏，通过各种活泼清新的的形式表现出来，从而形成自己特有的鲜明浓郁的地方特色。

摘要：在一个视听高度发达的感官时代，艺术的传播方式与接受方式都发生了根本性的变化，愈来愈多的直接作用人感官的各类艺术形式铺天盖地，挤压着传统艺术的生存空间。近些年，作为传统艺术代表的戏曲的演出和播出与其他艺术形式及娱乐节目相比已明显趋于弱势，尤其是年轻的戏曲观众和听众越来越少了。

摘要：在广播文艺节目中,戏曲节目是广大听众比较喜欢的一种艺术形式,占有一定的比例,具有鲜明的艺术特色,可使听众得到独特的审美愉悦,为此,应发挥广播的＂听觉＂优势,合理编排戏曲节目。戏曲节目充分体现中华民族优秀传统文化的博大精深,内容以欣赏性为主,汇集全国各地戏曲种类,同时加强知识性、趣味性、参与性、服务型,强化戏曲艺术与中华民族深厚文化底蕴的渊源关系,并精选全国各地戏曲的优秀传统戏和新编现代戏。

摘要：就戏曲艺术传播而言,电视属于重要手段。分析电视戏曲节目发展状况,文艺节目占据节目内容主流,戏迷票友为受众人群,创新匮乏,这些为其中存在的主要问题。

摘要：2017年12月29日晚，2018年新年戏曲晚会在国家大剧院举行。此次新年戏曲晚会着重呈现新创作品片段，加大现实题材比重，各剧种具有代表性的名家名角登台献艺。其中，由福建省文化厅推荐选送的芗剧现代戏《谷文昌》片断和梨园戏《董生与李氏》片断两个节目在晚会上精彩亮相。

摘要：进入21世纪以来,互联网、大数据、人工智能技术正推动着传统媒体向数据化、智能化和移动化迈进,逐渐造就了一个充满流动性、可能性、变化性的时代。新媒体的发展不但改变了现代人接收信息的习惯,也给传统广播电视节目带来了更大的冲击,对当下戏曲节目的互动性、潮流性、整体节奏提出了更高的要求。面对不断被挤压的生存空间,如何让戏曲艺术跟上新时代步伐,融入全媒体时代,让年轻受众群体感受到戏曲艺术魅力,成了当下亟待解决的问题。

摘要：1949年以前,中国的唱片生产、出版企业多为外资或中外合资企业,但是“戏曲节目一直在唱片出版中占有最大的份额,是华语唱片最主要的内容产业”。经过数十年的持续发展,戏曲唱片不仅为戏曲艺术的传承积累了文献资料,也扩展了戏曲的传播模式和传承方式。在舞台、文本之外,形成了一种通过声音载体欣赏、研究、学习戏曲的新渠道。

摘要：“媳妇侬是贤良方正第一个,福也大来么量也大。千错万错是阿林错,我婆婆待侬总勿错。媳妇今朝夫妻和,我一家团圆乐呵呵…”这是尹艳萍、殷时中、茅桂娟三人正在演绎的越剧《送凤冠》。前不久,浙江嘉兴经开区城南街道姚家荡社区老年活动室里挨挨挤挤,老人们正在如痴如醉地欣赏嘉兴荷月艺术团倾情奉献的公益戏曲节目,婉转回荡、余音裳裳的唱腔不断赢得老人们的喝彩和掌声。