摘要：舞蹈作品《英姿》是2019年央视春晚的压轴节目。基于舞蹈艺术的本体考量,编导刘凌莉选择了川剧中注重身段功架的刀马旦作为《英姿》的创作素材,在遵循传统戏曲舞蹈刚柔兼济、动静相宜美学特色的同时,从现代审美趣味出发,对作品服饰、音乐及动作编排进行了合理创新,体现出舞蹈创作的时代性特征。此外,《英姿》不仅弘扬了我国优秀的传统国粹艺术,还展现出新时代女性的精神气质,而它以传统为题材,以古典为风格,以舞蹈的写意性来消化传统戏曲行当的艺术重构方式,更是生动地体现了传统舞蹈于当代发展的路径之一。

摘要：基于中国戏曲行当艺术发展历史的视角,较之许多地方戏曲剧种,有300年历史的川剧丑行是一个发展得较为充分和完善的戏曲行当,大致可以分为十三个类别:袍带丑、官衣丑、龙箭丑、褶子丑、方巾丑、襟襟丑、烟子丑、娃娃丑、老丑、丑旦、武丑、矮子丑和生丑。其中,将矮子丑、生丑和官衣丑分别作为独立类别来进行界定区分,是川剧名家李笑非先生在《浅谈川丑的分类及其特色》1一文中首次提出来的。所谓川剧矮子丑,是川剧行业中以功法程式来区分的一个丑角行当类别。

摘要：2022年12月24日,“2022粤戏越精彩·广东戏曲行当展演”在粤剧艺术博物馆剧场落下帷幕,评委从33名参赛演员中评选出最佳演员,分别授予“十佳花旦”“十佳小生”称号。省市粤剧院的中青年演员表现优秀,来自广东粤剧院的杨静、梁筠菱、淡敏仪、吴碧君和来自广州粤剧院的陈韵玲(陈嫣玲)、柯超杏荣获“十佳花旦”称号。

摘要：只有当演员充分认识到戏曲行当与人物塑造之间的关系,不再被"演行当"还是"演人物"所困扰时,才可能在几近凝固的程式表演中破茧而出,不断创造出新的舞台形象,甚至创造出新的行当。

摘要：一、问题的提出演戏居然分行当，某些行当还要画脸谱．这种奇特的现象是人们对戏曲大加鞑伐的一个重要理由。

摘要：戏曲是我国艺术文化的瑰宝,是我国古代劳动人民智慧和汗水的结晶,戏曲也是我国的非物质文化遗产之一,是我国特有的文化艺术形式,戏曲行当的精准把握是保证戏曲质量的关键因素,本文从行当与人物的关系、行当的共性与个性、行当的教学以及行当的流变四个方面进行分析,并结合实际情况指出戏曲演员们行当掌握能力的有效措施.

摘要：2022年12月21一24日,由广东省文化和旅游厅主办,广东省艺术研究所承办,广州粤剧艺术博物馆协办的“2022粤戏越精彩一一广东戏曲行当展演”之花旦、小生行当展演,在粤剧艺术博物馆剧场举行。中国戏曲表演学会会长黎继德,著名表演艺术家刘子微、陈巧茹、李仙花、倪惠英、丁凡、郑舜英、吕维平先后担任评委,评选出最佳演员,分别授予“十佳花旦”“十佳小生”称号。

摘要：戏曲是行当表演的艺术,生、旦、净、丑各美其美、美美与共。“无丑不成戏,无技不成丑”。作为较早成熟发展起来的戏曲行当,丑行在不断地发展演变中呈现出迥异的艺术风貌。正如“丑戏则更能百花齐放、尽态极妍地展示各自地域特色与审美追求”①。

摘要：中国戏曲文化内容丰富、博大精深。戏曲中的表演体制也因戏曲种类的不同而有多种叫法,如昆曲的表演体制叫作家门。在中国戏曲文化中,表演体制可以被看作一种表演程式,也可以被看作戏曲中艺术化、规范化的性格类型。但总体而言,中国戏曲中的表演体制是戏曲程式性在人物形象创造上的集中反映。中国戏曲对于角色、人物形象的塑造十分注重,它要求塑造出的人物个性鲜明、立体饱满、感情充沛、性格真实,活跃鲜明。

摘要：河南坠子是我国的说唱艺术形式,也是河南四大曲种之一。它流派纷呈、流传地域广阔、喜唱人数众多,以赵铮为首的赵派河南坠子便是其中之一。《摘棉花》是赵铮的经典唱段,集曲艺、戏曲、民歌的艺术特征为一体,既有说唱音乐的本质特征,又有借鉴戏曲行当的表演风格,还有民歌富有旋律性的音乐特征,兼具观赏性与音乐性。观众对这个作品广泛喜爱的程度决定了该作在弘扬与传承河南坠子的重要地位,值得我们对其艺术特征进行探究,为今后河南坠子的发展提供新思路、寻求新途径。